8. Характерной особенностью деревенского театра является его самодеятельное творчество. На местах <идет> массовое производство пьес, которые чаще всего там, на местах, и ставятся. На конкурс «Бедноты[1369] было прислано около 4000 – преимущественно из деревни. В редакцию журнала «Деревенский театр» – около 1000 только от деревенского начинающего автора. 15 % этих начинающих авторов таковы, что им имеет смысл продолжать свою работу. 1 % – годных к печати. Из пьес, напечатанных в журнале «Дерев[енский] театр», 5 % принадлежат начинающим деревенским авторам (напечатанным впервые – рукописи, из числа присланных в редакцию).

9. Контингент обслуживаемых численно весьма значителен. По РСФСР 20–30 миллионов зрителей в год. Зрителей до 30 лет – 80 %. Старше – 15–20 %. Особенно охочий зритель – женщина.

10. Отношение крестьянства к театру в массе весьма положительное. Сейчас деревенский зритель значительно вырос и активен – критикует, ставит требования. В массе работы со зрителем не ведут. Новая работа только начинается, и то лишь кое-где.

11. Организационные формы разнообразны. Твердо проведен основной принцип – «драмкружок – кружок избы-читальни». Организационная связь кружков по волости пока слаба. Сейчас лишь начинается такая увязка работы через волостные конференции по художественной работе.

12. Содержание работы драмкружка по преимуществу – репетиции. Последнее время кружки кое-где начинают внерепетиционную работу – проработку журнала «Деревенский театр», студийные занятия в простейшей их форме – разыгрывания шарад и литературные чтения с разбором.

По формам главенствует пьеса. Новые городские клубные формы только сейчас приходят в деревню. Так, сейчас наблюдается местами частичная тяга к «Живой газете»[1370]. Главная причина тяги: «новенькое». Часто на клубные формы идут, нахалтурившись с пьесой. «Живая газета» вносит разнообразие и при удачном проведении дает ряд новинок, внешне развязывает. Все же несомненно, что это явление для деревни более временное, нежели оно оказалось для города. Чисто агитационная, поверхностная форма «живой газеты» в основе противоречит психике и требованиям деревенского зрителя.

13. Качество работы в массе слабое – все препятствует быстрому качественному подъему: и слабый репертуар, и недостаточно подготовленный руководитель, и невозможные технические условия. Все же несомненный сдвиг здесь есть. Кружки переходят к продуманной, внимательной подготовке спектакля. Требования зрителей к тому побуждают. Здесь переход от одной-двух репетиций к пяти-шести, а местами и восьми-десяти репетициям, здесь беседа о пьесе и «разбор типов». Здесь учет зрительских интересов – мнений зрителей и выравнивание по ним своей работы.