Свою скромную лету внесли и несколько женщин. Среди них – танцовщица парижской Оперы Антонин Мёнье, в 1931 году выпустившая учебник, украшенный виньетками: «Классический танец (французская школа). Позиции. Стенохореография. Словарь». Бронислава Нижинская вместе с братом исследовала метод кружков и стрел, поскольку Вацлаву не давала покоя проблема кодификации движения. Он учился эвритмии у Мари Рамбер и в 1914-м, вынужденный жить в Будапеште, в доме своих тестя и тещи, разработал сравнительную систему мер, основанную на идее, что человеческое тело вписывается во внутреннее пространство сферы и там двигается.

Особую дань уважения хочу воздать Любови Блок – не только как супруге и музе самого знаменитого из поэтов Серебряного века Александра Блока, но главным образом как благополучно забытой родоначальнице подлинной науки хореографической нотации. Я часто виделась с Любовью в Петербурге в те годы, когда ее муж находился в зените славы. Они поженились очень рано, и именно ей посвящены «Стихи о Прекрасной даме». Дочь химика Дмитрия Менделеева, прославившегося «Периодической таблицей химических элементов», Любовь увлекалась театром и танцами. Ходило много слухов о том, что она, Блок и писатель Андрей Белый жили «семьей на троих», но кончина мужа стала для Любови невыносимой драмой. Печаль она попыталась заглушить, погрузившись в историю балета, и вплоть до своей смерти в 1939-м публиковала работы по этой теме, собранные в общем труде под названием «Классический балет. История и современность». Она, муза поэтов и дочь химика, развивала подход к истории балета более научный, нежели ее предшественники, и ей удавалось найти в искусстве танца логику и рациональность.

У меня на столе книжка, которую умудрился мне прислать Иван Иванович П. Это уже которое по счету переиздание блестящего учебника «Основы классического танца». Его написала Агриппина Ваганова – для меня она ярчайший пример всего, чего только способна добиться ожесточенная воля. Я знавала Агриппину в Императорской балетной школе Санкт-Петербурга. Она была на шесть лет старше меня, и, как и Лидия Лопухова, она тоже дочь простого театрального служащего. Педагоги во главе с Петипа не прочили ей особенно удачливого будущего: ноги толстые, не хрупкая и не миловидная. Хотя Ваганова и преодолела все преграды, но уже в 1915 году, когда ей было тридцать шесть, перестала выступать. Она не эмигрировала и посвятила себя преподаванию. Если классическому балету и удалось получить импульс для развития в СССР, то благодаря как раз этой замечательной женщине… Через несколько лет после ее смерти, последовавшей в 1951-м, наша балетная школа на улице Росси сменила название и стала Школой имени Вагановой. Какой прекрасный реванш!