Из разговоров с Жан-Жаком Картье Иногда мы планировали выставки в магазине, чтобы показать новую коллекцию. Я настаивал, конечно, что все должно быть по высшему стандарту, но иногда это означало, что мы не успевали закончить вовремя. Я злился на себя всякий раз, когда это случалось. Я был ответственным за мастерскую, и от меня зависело, чтобы все было готово к открытию.

Из разговоров с Жан-Жаком Картье

Иногда мы планировали выставки в магазине, чтобы показать новую коллекцию. Я настаивал, конечно, что все должно быть по высшему стандарту, но иногда это означало, что мы не успевали закончить вовремя. Я злился на себя всякий раз, когда это случалось. Я был ответственным за мастерскую, и от меня зависело, чтобы все было готово к открытию.

После окончания войны лондонская мастерская постепенно перестраивалась, в нее были приняты лучшие закрепщики и ювелиры страны. Каждый год нанимали несколько молодых подмастерьев. Как и во времена Жака, только один или двое из них выдерживали первый год; затем следовало еще пять лет интенсивного обучения. «Эти мастера – люди с ловкими пальцами, острым глазом и бесконечным запасом терпения, – позже вспоминал сотрудник Cartier. – Прибавьте к этим качествам крепкие нервы, и вы опишете закрепщика, рукам которого можно доверить бесценный камень. Несчастный случай, даже крошечный скол – и последствия можно сравнить с болью хирурга, чья ошибка приводит к гибели человека». Жан-Жак установил строгий порядок: в шоурум попадали предметы высочайшего качества.

 Лилиан, принцесса Рети, в украшениях Cartier, в том числе – бриллиантовом ожерелье, придуманном ее шурином

Жан-Жак с женой Лидией, сестрой Лилиан

После того как в лондонской мастерской Cartier ювелирное изделие закончено, следовала примерка. Одна из сотрудниц надевала ожерелье, брошь или серьги, из задней комнаты вызывали молодых людей («мальчиков», как их называли), чтобы оценить, как эти украшения смотрятся. Они были обучены тому, на что нужно смотреть. Во-первых, большие камни должны выделяться. Если находятся далеко от центра украшения, слишком скрыты в группе более мелких камней или недостаточно близко к самой высокой точке рельефа, то зрительно они «исчезают». Любой будущий покупатель будет заинтересован в том, чтобы ценность украшения была видна сразу, и Жан-Жак был непреклонен в одном: даже на стадии восковой модели драгоценные камни всегда показывают в наилучшем свете и закрепляют под нужным углом.