Главная из них – изданная в апреле 1971 года, положенная на ритмическое джазовое музыкальное сопровождение и пропетая, точнее продекламированная в ставшем характерным для будущего хип-хопа стиле рэп (буквальный перевод слова rap – откровенный, неформальный разговор, резкое высказывание, брань) яростная и откровенно политически заряженная поэма “Revolution Will Not Be Televised” («Революцию не покажут по телевизору») афроамериканского поэта и музыканта Гила Скотт-Херона.

Хотя и тут следует оговориться – “Revolution Will Not Be Televised” стала прямым откликом на изданный годом ранее, в 1970-м, трек группы The Last Poets “When The Revolution Comes” («Когда придет революция»). The Last Poets («Последние поэты») – не имеющая постоянного состава группа радикально-революционно настроенных чернокожих поэтов, назвавших себя так потому, что, как они говорили, наступила последняя эра поэзии – дальше действовать будет оружие. The Last Poets считали себя и свое искусство поэтическим выражением идеологии Black Power, «Черных пантер». Музыкальная форма была для них вторичной, они работали в жанре spoken word, устного слова, сопровождая свои декламации лишь простейшим ритмическим постукиванием, что, конечно, сильно ограничивало и снижало их популярность среди привыкшей к музыкальному воплощению идей аудитории.

Гил Скотт-Херон, хоть и считал себя, да и был в первую очередь поэтом, в отличие от The Last Poets, с самого начала ориентировался на музыкальное воплощение своих поэтических идей. Сам себя он называл «блюзоведом», то есть «ученым, занимающимся происхождением блюза». И хотя, как и The Last Poets, начинал он в жанре spoken word, уже на первом же своем альбоме в качестве основополагающих для себя влияний наряду с радикальными активистами черного движения Малькольмом Иксом и Хьюи Ньютоном и поэтом «Гарлемского ренессанса» Лэнгстоном Хьюзом он назвал и музыкантов – Ричи Хейвенса, Джона Колтрейна, Отиса Реддинга, Хосе Фелисиано, Билли Холидей, Нину Симон.

Еще в ориентированном преимущественно на афроамериканцев Линкольн-университете в штате Пенсильвания, куда Скотт-Херон пошел учиться потому, что его заканчивал его кумир Лэнгстон Хьюз, он познакомился и близко сошелся с музыкантом-мультиинструменталистом, композитором и продюсером Брайаном Джексоном. Отставив в сторону свои незаконченные романы, он создал с Джексоном группу Black & Blues и полностью сосредоточился на музыке.

“Revolution Will Not Be Televised” открывала первый, вышедший в апреле 1971 года студийный альбом Скотт-Херона Pieces of Man. Сам Скотт-Херон играл на гитаре и фортепиано, а Джексон, кроме собственного фортепианного сопровождения, привлек к записи и нескольких джазовых музыкантов, в числе которых были и звезды первого ряда: флейтист Хьюберт Лоз и контрабасист Рон Картер. Продюсировал запись известный и авторитетный джазовый продюсер Боб Тиль, в послужном списке которого была работа с Джоном Колтрейном, Чарльзом Мингусом, Диззи Гиллеспи и который был соавтором главного хита Луи Армстронга “What a Wonderful World”.