Жест – Поза

Смысл этих слов всем известен. Жестикуляция затрагивает одну часть тела, оставляя недвижными другие. Также жесты могут возникнуть одновременно в нескольких частях (обычно в руках и/или ногах), при этом все остальное тело не задействуется. Изменение позы затрагивает все тело – оно может начаться в одной его части, а затем распространиться на все другие, включив все тело. На сеансах ТДТ, пытаясь добиться того, чтобы действовало все тело целиком, мы всегда обращаем внимание на позу, ведь именно поза (или «постуральные движения») способны полностью выразить эмоцию. «Существует тесная связь между интеграцией изменений позы и сменой психической установки» (Chaiklin, Schmais, 1993, p. 77).

Одновременные/последовательные движения

Одновременные/последовательные движения

Говоря об одновременных движениях, мы подразумеваем двужения двух или более частей тела, например, когда человек двумя руками тянется за каким-то предметом. Последовательные движения – это случай, когда какое-то движение начинается в одной части тела, а потом передается другой, потом – третьей и т. д. Обычно при последовательных движениях пациенты испытывают более широкий спектр чувств и эмоций.

Пространство

Пространство

Все, о чем писал Лабан, происходит в так называемой «сфере движения», или кинесфере (Laban, 1950, 1966). Есть множество способов заставить тело двигаться гармонично и плавно в пространстве от одной определенной точки к другой (всего их двадцать шесть, двадцать седьмая – это «само место»). То, как тело движется от одной точки к другой, показывает спектр его способностей изгибаться, выпрямляться, менять форму, быть податливым и др. (Laban, 1950, 1966; Preston, 1963). Двадцать шесть точек объединены в «двигательные гаммы». Мы представим здесь только три гаммы в их базовом варианте как части раздела о пространственной гармонии. Наиболее глубоко эти вопросы разрабатываются в так называемой хоревтике (Laban, 1966).

Двигательные гаммы очень полезны для тех, кто обучается ТДТ, потому что с их помощью осваивают разные способы движения в пространстве в дополнение к привычным передвижениям. Различные точки этих гамм позволяют танцетерапевтам видеть возможности движения и помогать пациентам понимать, что их движения выражают. Например, двигательная фраза со значительным эмоциональным содержанием может быть очень экспрессивной, и повторение этой фразы по тем же пространственным путям само по себе может стать интенсивным переживанием. Танцетерапевт должен замечать, когда движение достигло своего эмоционального и когнитивного пика, и осознавать, что пациенту может понадобиться более полное проживание и глубокое понимание того, что он выражает. Особый пространственный путь может позволить пациенту наиболее полно пережить пик его двигательного самовыражения.