Основная часть театрального пространства с рядами сидений для зрителей была вырезана в примыкавшем к театру склоне. В результате последних перестроек зрительских рядов общая вместимость театра достигла 10 000 человек. В 3–4 вв. н. э. в театре было 50 рядов, разделенных на 9 секций вертикальными проходами. Ряды зрительских сидений, опиравшиеся на стены холма, остались практически нетронутыми. Но ряды сидений, которые были надстроены над стенкой холма, в средние века рухнули. К настоящему времени уцелело в сравнительно хорошем состоянии 30 рядов сидений. Прямо по центру, на уровне, примерно, третьего ряда, находится большая каменная ложа, занимающая весь центральный сектор. Края ложи украшены изображениями в виде львиных лап. Она предназначалась для высших должностных лиц города и провинции.

В 4 в. значительной перестройке подверглось пространство перед скеной, на котором разворачивалось представление, орхестра. Его значительно углубили (почти до 2 м), что дало возможность проводить на нем водные представления. Большая глубина скены также позволяла проводить здесь и гладиаторские бои.

Проводившие раскопки и реставрацию театра археологи нашли несколько каменных плит с посвящениями — императору Септимию Северу, его жене Юлии Домне и их сыновьям — Гете и Каракалле. Они также обнаружили, что после того как Каракалла убил своего брата, чтобы править безраздельно, упоминание о Гете было выскоблено из посвящения. Вот, оказывается, как далеко уходят корни традиции удалять из истории имена «врагов народа»… Найденные при раскопках театра статуи и рельефы можно увидеть в музее Иераполиса.

В наши дни театр является местом ежегодного международного музыкального фестиваля, проводимого в июле.

В эллинистическое и римское время город не был окружен стенами. Но Византийская империя, пришедшая на смену Римской, была куда слабее ее, а ее враги — гораздо более сильными и многочисленными. Поэтому, в начале 5 в. н. э. для защиты города были возведены стены, остатки которых и сегодня возвышаются в разных точках города. Если внимательно присмотреться, то видно, что строились они в большой спешке — кирпичей не хватало, и их заменяли блоки более древних строений, пришедших в ветхость или разрушенных случившимися здесь ранее землетрясениями.

Думаю, что довольно много моих читателей помнят о существовании такого шедевра Леонардо да Винчи, как монументальная роспись «Тайная вечеря», сделанная им в 1495–1498 гг. в доминиканском соборе Санта-Мария-делле-Грацие в Милане (Италия). Она растиражирована в миллионах изображений и является одним из самых узнаваемых символов искусства эпохи Возрождения. Историки, искусствоведы, любители живописи и теорий заговоров на протяжении последних пяти столетий спорят о том, что именно и зачем написал да Винчи. На всемирной любви к загадке «Тайной вечери» заработан не один миллион долларов. Достаточно вспомнить пресловутый «Код да Винчи» Дэна Брауна и его экранизацию. И все же я призываю читателей моей книги найти иллюстрацию этого шедевра и вглядеться в него.