Под одним номером прекрасно уживаются два, в общем‑то, разных здания. Слева расположился драмтеатр им. К.С. Станиславского, который вечно путают с его полутезкой – Музыкальным театром им. Станиславского и Немировича‑Данченко на Большой Дмитровке, а справа когда‑то были меблированные комнаты Шаблыкиных, владельцев соседнего Английского клуба.
Потом Кушнерев приступил здесь к изданию «Всеобщей газеты» (она вскоре была переименована в «Московскую биржевую газету»).
Сам Иван Николаевич Кушнерев родился в 1828 г. в небогатой помещичьей семье. Закончив лицей, он пробовал заняться литературным трудом: сочинял стихи, писал рассказы и пьесы. Но увлечение это было кратковременным, хотя в дальнейшем вся его деятельность в той или иной степени была связана с литературой.
Еще в 1862 г. Кушнерев основал в Петербурге журнал «Грамотей», а затем «Народную газету». Но перспективы эти издания не имели. И лишь в Москве дела его пошли в гору. Впоследствии он открывал типографии на Малой Дмитровке, на Пименовской улице. Открыл он и литографию, завел собственный книжный магазин на Никольской улице. В 1876 г. образовал «Товарищество на вере» и с 1878 г. начал издавать и печатать книги. Скончался в 1896 г.
Нынешний дом построен в 1916 г. по проекту архитектора П.В. Заболотского и предназначался для кинотеатра «Арс». В чем, собственно, не было ничего необычного, поскольку, как мы уже выяснили, Тверская очень даже кинематографична.
Именно в «Арс» на Тверской улице привел Ипполит Матвеевич Воробьянинов, герой романа «Двенадцать стульев», свою новую знакомую – Лизу Качалову:
«Ипполит Матвеевич слушал и соображал. Демоны просыпались в нем. Мнился ему замечательный ужин. Он пришел к заключению, что такую девушку нужно чем‑нибудь оглушить.
– Пойдемте в театр, – предложил Ипполит Матвеевич.
– Лучше в кино, – сказала Лиза, – в кино дешевле.
– О! При чем тут деньги! Такая ночь и вдруг какие‑то деньги.
Совершенно разошедшиеся демоны, не торгуясь, посадили парочку на извозчика и повезли в кино «Арс». Ипполит Матвеевич был великолепен. Он взял самые дорогие билеты. Впрочем, до конца сеанса не досидели. Лиза привыкла сидеть на дешевых местах, вблизи, и плохо видела из дорогого двадцать четвертого ряда».
Да, действительно, синематограф того времени был устроен так, что лучше всего кино было смотреть с самых дальних рядов. Зажиточные москвичи считали для себя недостойными первых рядов, где обычно садились полуголодные студенты.
Хозяином кинотеатра «Арс» в 1920‑х гг. был один из ярких представителей нового слоя людей, возникшего в результате провозглашенной Лениным новой экономической политики. Короче говоря, нэпман. С нэпманом связана одна интересная история.