Дерек Джармен. Кадр из видеоклипа The Smiths «The Queen is Dead». 1986

The Residents в виде The Beatles и в виде самих себя

Майк Келли. Обложка альбома Sonic Youth «Dirty». 1992

Кристиан Марклей. Foot Stompin. Из серии «Микс тел». 1991. Обложки пластинок, хлопковая нить. 43,8×91,4. Частное собрание

K Foundation. Этот кирпич. 1995. Якобы представляет собой спрессованный пепел сожженного в 1994 году миллиона фунтов стерлингов

Фергюс Грир. Ли Бауэри с «ребенком» (Николой Бейтманиз перформанс-группы Minty). Июнь 1994 года. Из серии «Ли Бауэри». Сессия VII. Кадр 37. Серебряно-желатиновая печать

Гэвин Тёрк. Поп. 1993. Восковая фигура, витрина.278,9×115,1×115,1 см. Частное собрание

Иэн Форсайт и Джейн Поллард. Рок-н-ролльное самоубийство. 1998. Кадр видеозаписи представления

В мае 2000 года для исполнения «Acid Brass» на церемонии открытия Турбинного зала галереи Тейт-Модерн был приглашен знаменитый манчестерский духовой оркестр The Williams Fairey Brass Band, и партитура прозвучала как манифест искусства будущего. Вновь шагнул вширь и «танец школ искусств», пополнив свой и без того богатый круг партнеров зомби из преисподней визуальной культуры постпопа. Коллаборативное порождение фантазии Деллера немедленно обрело известность благодаря кавер-версии на композицию группы The KLF «What Time is Love» (1988). Эта работа привлекла благосклонное внимание самих The KLF, которые в 1997 году уже успели поработать с Деллером на мероприятии «К черту новое тысячелетие» («Fuck The Millennium»), устроенном в лондонском концертном зале «Барбикан», а затем и при подготовке одноименного сингла. Это смешение арт-ориентированной поп-музыки и поп-ориентированного искусства в единый солипсический конгломерат в дальнейшем закрепил целый ряд других связанных с поп-историей и музыкой проектов под крышей Тейт-Модерн («храма всего крутого», как окрестили галерею журналисты).