В. Г. Сахновский считает, что постановка вопроса П. А. Марковым очень плодотворна. Критика не касается этих тем. Театр должен слышать эти соображения, но с разрешением проблем нельзя согласиться. Нельзя так непосредственно связывать режиссера и драматурга. Как можно, смотря на театральные постановки, не думать, какую вариацию театрального порядка дал режиссер. Мы интересуемся не только темой, которая звучит в пьесе, а тем, как театр пытался раскрыть в своих средствах эту тему. Что значит «театральный реализм»? То, что делает Мейерхольд в «Земле дыбом»[1377], представляется мне реализмом, т. е. когда скупыми средствами открывается действительность жизни. Для Островского город Калинов живой, реалистический город. Но вот когда Платон[1378] в «Любови Яровой» строит вращающуюся дачу, то это уже условно, так как там нет никакого утверждения.
Театральное творчество и эволюция его форм вовсе не идет параллельно эволюции драматургического творчества. Поэтому театр должен пройти какую-то стадию в своем творчестве для того, чтобы прийти к новым формам. Так называемое «кривлянье», о котором говорил Бродский, может быть, ведет к открытию в самом театре сценического лиризма и правды.
П. А. Марков в своем заключительном слове говорит о том, что рассуждение велось в том плане, что у драматургов будто бы растет воля изобразить мир, каким они его видят, а у театров растет противоположная воля – изобразить жизнь, как она есть. Это в какой-то мере верно. Театр не хочет прочесть, что сказано в пьесе. Театр хочет отказаться от своего права построения театральной реальности. Театр идет на роль простого чтеца, но выявля[ет] <сущность> именно мир театра. В «Днях Турбиных» театр прочел свою тему, пусть не увидев всего Булгакова. А «Зойкину квартиру»[1379] театр прочел так, как ее официально надо было прочесть, и поэтому эта вещь не волнует.
Театр должен как-то выявлять театральное видение, а под предлогом «соответствия жизни» театр не хочет видеть по-настоящему. Играют натуралистическим штампом. И «Шторм»[1380], и «Любовь Яровая» могли бы оказаться значительнее и трагичнее. В театре надо показывать мир, где происходит место действия. Способы могут быть различны – скупо, как у Мейерхольда, или иначе, как у Станиславского. Даются же одни конструкции. Кризис театра – в отказе от театрального прочтения пьесы.