Протоколы заседаний подсекции Психологии сценического творчества… Заседание 19 мая 1927 // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 27. Л. 25. Прения по докладу // Там же. Л. 23–23 об.
Протоколы заседаний подсекции Психологии сценического творчества…
Заседание 19 мая 1927 // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 27. Л. 25.
Прения по докладу // Там же. Л. 23–23 об.
1. Сценическая деятельность актера изображается К. С. Станиславским как путь к творчеству, начинающийся с простого исполнительства и требующий непрестанного преодоления внутренних препятствий и соблазнов, заложенных в человеческой природе актера. К таким соблазнам надо отнести склонность к подражанию в различных его видах и склонность к тщеславию, к кокетничанью с публикой, к «самопоказыванию».
2. Сценическое возбуждение, вызываемое игрою на публике, создает особое «актерское самочувствие», сопровождающееся «мускульной анархией» или «мускульным напряжением», которые парализуют деятельность высших нервных центров и подавляют творчество.
3. Привычка владеть своим телесным аппаратом и сдерживать внешние проявления психической энергии позволяет актеру усиливать в себе связанные с ролью эмоции и обретать «творческое самочувствие».
4. Наиболее верным путем сценического творчества Станиславский считает путь от постижения внутреннего смысла роли и нахождения эмоционального тона – к внешнему образу ее, но путь от внешнего образа роли является для молодого актера гораздо более доступным.
5. Стимулами творческого процесса являются как впечатления, полученные в период творчества, так и впечатления и настроения, бессознательно хранящиеся в памяти актера и образующие иногда творческое «зерно роли».
6. Необходимость для актера приспособлять ход своего творческого процесса к внешним требованиям, связанным с организацией театрального дела, побуждает Станиславского заострить для себя вопрос о приемах, содействующих произвольному возбуждению в себе «творческого состояния», т. е. о «внутренней технике» актера.
7. Одним из существенных моментов, благоприятствующих «творческому состоянию», является произвольное ослабление мускульной напряженности тела.
8. Произвольная сосредоточенность внимания на какой-либо конкретной задаче является вторым моментом, благоприятствующим творческому состоянию актера на сцене. Она устраняет в нем «актерское самочувствие», создавая внутреннюю независимость от публики, и повышает его художественное воздействие.
9. Третьим моментом, содействующим творческому процессу актера, является произвольная установка им своего внимания на представлениях и образах, связанных с исполняемой пьесой, которые становятся для него как бы новой реальностью, более правдивой, чем сама жизнь, и вызывают в нем волну непосредственных ощущений и чувств.