В свою очередь, Давид Бурлюк пишет о знакомстве с Крученых в главе “Появление А.Е. Крученых” своих воспоминаний: “Зуд к выставкам побудил нас осенью 1909 г. устроить выставку картин в Херсоне. Посетители, выскакивая с выставки в соседний сквер, кричали: “Ну и виставка…” Еще ранее в Чернянке появился Алексей Елисеевич Крученых.

Он был нервен, худ и мало ел, на фоне умопомрачительных гилеевских аппетитов атлетов… Когда Крученых стал много старше, он стал придирой и в поэзии своей, и в критике; в последней нет, пожалуй, человека более въедливого, а это громадное достоинство” (Бурлюк Д. Фрагменты из воспоминаний футуриста. С. 41).

В сентябре 1909 г. Бурлюки привезли в Херсон выставку “Венок”, показанную весной в Петербурге. В ней принял участие Крученых, опубликовавший заметку о выставке “Выставка картин “Венок” (под псевдонимом “А. Горелин”) в газете “Родной край” (Херсон) (1909. 6 сентября).

2. Происхождение термина “кубофутуризм” не совсем ясно: говоря о событиях 1912 г., Крученых пишет: “Насколько помню футуристами тогда мы себя не называли, будетляне слово Хлебникова и не знаю когда оно впервые родилось, Гилея скорее название издат<ельст>ва и во всяком случае появилось уже после Пощечины” (см.: Ziegler R. Briefe von А.Е. Krucenyx an A.G. Ostrovskij. S. 8). В.Ф. Марков считает, что одно из первых упоминаний его в печати связано со статьей К. Чуковского “Эго-футуристы и кубофутуристы” (напечатана в журнале “Шиповник”, вып. 22 (СПб., 1914). Н.П. Харджиев утверждает, что это “обобщающий термин, возникший на страницах критических статей”, и объясняет его тем, что “поэты футуристы выступали в тесном контакте с художниками-кубистами” (Харджиев Н.П. Поэзия и живопись // Харджиев Н., Малевич К., Матюшин М. Указ. соч. С. 25). Во всяком случае, бесспорно то, что одним из первых употребил этот термин Казимир Малевич, назвав в каталоге последней выставки “Союза молодежи” (СПб., ноябрь 1913 – январь 1914) серию своих работ 1913 г. “кубофутуристическим реализмом”.

Д.В. Сарабьянов, говоря о происхождении кубофутуризма, подчеркивает, что само его наименование свидетельствует о “тех причудливых смешениях, какие могли появляться в школах, дававших вторичное искусство” (Сарабьянов Д. Новейшие течения в русской живописи предреволюционного десятилетия // Советское искусствознание’80. Вып. i. 1981. С. 150). Он указывает на оппозиционность французского кубизма и итальянского футуризма по отношению друг к другу и добавляет, что в России, несмотря на то, что футуризм не получил широкого распространения, “название кубофутуризм покрывало собой обширный круг явлений” (Там же).