Газета «Вечерняя Москва» помещает объявление о том, что если вы имели случайную половую связь, то обратитесь по таким-то телефонам и вам будет обеспечено сохранение вашего здоровья и т. д.
Режиссер, которого я нежно люблю за его картины и за судьбу фронтовика, льет слезы сам и заставляет лить слезы зрителей по поводу судьбы «Интердевочки». А простые девочки смотрят этот фильм и говорят: «Вот дура-то! В Швеции ей плохо, видите ли!» Я сам слышал. И не страх возникает в их душах, а желание освоить новую профессию.
Я не против рок-музыки и вообще против всяческого рода запрещений. Я видел в Нью-Йорке рок-оперу, и это было прекрасно. Но порой мне кажется, что, не догнав Америку по мясу и молоку, мы уже давно перегнали ее по любому балдежу и по всему тому, что мы в ней критиковали: и по мафии, и по наркомании, и по року, попу и хэви-метал.
И сказать ничего нельзя – сразу прослывешь ретроградом, ханжой и вообще «врагом перестройки».
Концепция нового творческого объединения[147]
Концепция нового творческого объединения[147]
ОБЪЕДИНЕНИЕ «КОНФЛИКТ», 1988 год.
В заявляемой нами программе будущего объединения мы исходим из анализа положения, создавшегося в нашей кинематографии в результате общих процессов общественного застоя в жизни страны, болезненно сказавшихся в духовной сфере, в искусстве и литературе.
Это положение глубоко и подробно проанализировано в программных документах нашей партии, нашедших отражение в практической жизни кинематографа и каждого из нас.
Минуя общие для всех студий причины, широко известные кинематографической общественности (отсутствие самостоятельности, администрирование, бессмысленное планирование, неверная система стимулирования и т. д.), уже вызвавшие большое количество решений, мы хотим остановиться на конкретных причинах падения идейно-художественного уровня фильмов нашей студии – Центральной киностудии детских и юношеских фильмов им. Горького.
Главными причинами неудовлетворительного качества являются, на наш взгляд:
1. Слабая литература.
2. Падение уровня режиссуры.
3. Отсутствие подлинных художественных критериев, критики и самокритики в оценке конечного результата и собственной деятельности.
Именно эти факторы в дальнейшем будут находиться в компетенции руководства объединения, и мы должны направить свои усилия на исправление создавшейся ситуации.
Чем же мы будем руководствоваться, исходя из предложенной новой модели кинематографа:
1. Мы не собираемся в тематическом и жанровом плане ограничивать себя какими бы то ни было рамками.
Ограничения, которые мы перед собой ставим, касаются только идейной направленности и нравственного результата. Главным нашим идейным устремлением должна стать правда жизни, трансформирующаяся в произведении искусства благодаря концентрации и образному решению в художественную правду.