Путеводитель по Испании от Глинки
Путеводитель по Испании от Глинки
Как и любого романтика, Глинку интересовали в первую очередь древности. Его «Записки» об испанском периоде и письма того времени наполнены перечислением и описанием достопримечательностей. Суммировав эти высказывания, можно составить еще один путеводитель — теперь уже по Испании. Надо заметить, что эта информация была актуальна для современников композитора. Дело в том, что существующие на тот момент книги об этой стране, как считал Глинка, грешат неточностями и обобщениями. Так что он хотел более точно информировать соотечественников, многие из которых еще не были в этой экзотической, как они считали, стране. Свои впечатления о народе, местных традициях, природе и своей жизни он записывал в дневник, который предполагал позже опубликовать, но, увы, дела этого так и не довел до конца[520].
Итак, вот «топ-10» обязательных, с точки зрения Глинки, мест для посещения в Испании. Отметим в нем те впечатления, которые композитор фиксировал в своих посланиях:
Первое. Сеговия — место на скалистой возвышенности, сохранившее смешение римской, мавританской и испанской культур. Нужно осмотреть древний акведук, то есть водопровод, и дворец Алькасар на скале, в котором заслуживают внимание необыкновенные плафоны. В тронном зале короля Педро I потолок искусно сделан из дерева, передающего свечение звездного неба. Внешний воинственный облик дворца, уходящие в голубое небо пики бойниц напоминали о любимой композитором средневековой готике. Но к готике добавлялся никогда не виданный ранее мавританский стиль с завитками, замысловатыми орнаментами и изгибами линий. Глинку впечатлило то, что дворец построен еще арабами. Королевская резиденция после переезда двора в Мадрид стала служить… тюрьмой для государственных преступников, а во времена Глинки превратилась в артиллерийское училище{438}.
Первое.
Второе. Кафедральный собор Богоматери в Бургосе — шедевр испанской готики, строительство велось с XIII по XVI век. Собор с гигантскими шпилями, мозаикой и масштабной аркадой привел композитора в восторг.
Второе.
Третье. Королевский дворец Ла-Гранха-де-Сан-Ильде-фонсо — загородная летняя резиденция королей. Фонтаны и красивейшие оранжереи превосходили «все виденное мною», вспоминал композитор.
Третье.
Четвертое. Мадрид — Глинка, приехавший в этот город в середине сентября 1845 года, сначала не оценил его, а по прошествии некоторого времени писал, что не хочет терять ни минуты, чтобы не пропустить ничего интересного здесь. Он не просто посетил, а изучал все экспонаты Прадо, национального музея живописи и скульптуры. Музей потряс его собранием испанской живописи. «Я часто посещаю этот Музеум, восхищаюсь некоторыми картинами и до того в них всматриваюсь, что, кажется, вижу и теперь их перед глазами»[521], — сообщал он. Глинка изучил картины Тициана, Босха, Брейгеля, Эль Греко, Рафаэля и других гениев. Словом «прадо» еще назывались ночные гуляния рядом с музеем, ставшие традиционными для общества Мадрида. Эти гуляния даже называли «политическим салоном», во время которых решались важные государственные вопросы. Глинка часто бывал здесь и находил новые знакомства.