“Нет, может, и нет, но она все равно замешана во всем этом”.

“Я вас не понимаю”.

“Мы приходим и уходим, войска и фортепиано и Великие Цели, а она остается, и вы решили, что если сможете понять ее, все остальное приложится, подумайте, может, она тоже была всего лишь плодом вашего воображения, Может, вы не могли понять ее, потому что вы не могли разобраться в собственных мечтах, в том, какой вы хотели ее видеть, вполне вероятно, что наши мечты не всегда нам понятны”.

Снова молчание.

“Вы не знаете даже, что все это значило для нее, каково это – быть чьим-то созданием”.

“Зачем вы говорите мне все это?”

“Потому что вы изменились с тех пор, как мы с вами виделись в последний раз”.

“И что с того, мы же говорим не обо мне, капитан”.

“Когда я видел вас в последний раз, вы говорили, что не играете на фортепиано”.

“Я и сейчас не играю”.

“Но вы играли для шанского саубвы”.

“Вы этого не знаете.”

“Вы играли для шанского саубвы Монгная, причем играли «Хорошо темперированный клавир» – правда, лишь до двадцать четвертой фуги”.

“Говорю вам, вы не можете об этом знать, я вам этого не говорил”.

“Вы начали с прелюдии и фуги номер четыре, жаль, второй номер так красив, вы думали, что ваша музыка будет нести мир, вы не можете признать, что Энтони Кэррол – предатель, потому что это сводит к нулю все, что вы делали здесь”.

“Вы не знаете о пьесе”.

“Я знаю гораздо больше, чем вы думаете”.