Милая моя Уиллоу!

К одиннадцати годам я стала по-другому относиться к пьесам, поставленным ко дню рождения. Папа как-то купил мне книгу по истории театрального дизайна, и я всерьез заинтересовалась машинерией сцены, декорациями, колосниками и софитами, всеми этими приспособлениями и техникой. Теперь меня интересовала именно эта магия.

К тому же я сочинила постановку, меняющую привычные штампы. Во многих сказках, на которых я была воспитана, девушки изображались как жертвы или награда. Их запирали в башнях, отравляли колдуньи или заставляли ночи напролет прясть золото из соломы. Они были предметом торга между отцами и принцами, их выдавали замуж или ими жертвовали. Все это противоречило комиксам, которые я читала. Чудо-женщина никогда не вышла бы замуж за принца только потому, что он танцевал с ней на балу. Полагаю, во мне пробуждалась феминистка. Вы с ними встречались? Они забавные.

Итак, в сентябре 2000 года я сказала папе, что хочу, чтобы на мой день рождения поставили «Спящую красавицу». Но в этом был подвох. Красавцем должен быть мужчина, и его должна спасти принцесса. Бoльшая часть молодых парней, участников драмкружка, отнеслась к этой идее с сомнением, но Шон – самый крутой из них – сказал, что рожден для роли красивого парня, ожидающего, когда его спасут. Наташа вызвалась сыграть принцессу. Итак, исполнители главных ролей у нас были. Каждый вечер я просиживала с Салли, и она показывала мне, как устанавливать декорации, как использовать задник, как применять материалы – гипс, дерево и муслин. У нас были замечательные идеи по поводу концовки пьесы – когда принц засыпает и вокруг замка вырастает гигантская живая изгородь. Полотнища с нарисованными зарослями ежевики и терновника с помощью блоков воздвигались бы вокруг спящего юноши.