Печатается по: Зрелища (Москва). 1922. № 2.
Константин Терешкович НОВОЕ В ФИЛЬМАХ ЧАПЛИНА
Так же как несколько лет тому назад принято было поносить кинематограф, так теперь модно его хвалить. Но хвалят больше из снобизма, не отдавая себе отчета в подлинных достоинствах кинематографа, т. е. в его сущности, в его совершенно обособленных «специальных» идеях и принципах.
Может быть, в настоящее время еще почти невозможно установить закон для искусства экрана, т. е. сказать, что такой-то трюк, такая-то декорация и такое-то движение присущи исключительно кинематографу и неприменимы в других областях искусства.
Но с постепенным техническим усовершенствованием положение начинает вырисовываться. Исходя из последних достижений, уже определенно можно сказать, что в основу кинематографических методов ничего не должно входить ни от театра, ни от живописи и архитектуры и уж, конечно, ни от литературы.
Несомненно, останутся некоторые аналогии в конструкции фильмы с другими искусствами – например, построение живописной картины от центра. Это сравнительно часто применимый случай композиционного построения. Он может быть внешне с успехом использован на экране.
Вот в чем основа построения на центре, который, конечно, не должен быть обязательно в середине картины:
1) когда фигуры, расположенные в центре, играют второстепенную роль и служат только для усиления интересности окружающих фигур; 2) когда, наоборот, окружающие фигуры играют второстепенную роль и служат для усиления центра; 3) когда и центр, и окружающие фигуры в одинаковой мере действуют друг на друга и ни то ни другое не доминирует.
Так в живописи. В фильмах, казалось бы, этот принцип применяется аналогично.
Главный артист – центр, окружающие фигуры – второстепенные артисты, статисты. Но на самом деле нужно строить совершенно по-другому. Ясно: артист двигается – центр в картине неподвижен; артист трехмерен и сделан из материи, мяса, кожи, картона, а центр в живописи – краска (цвет). А самое главное, что станковая картина делается для того, чтобы смотреть на нее одну. Исходя из этого, она и строится, а кинематографическая картина есть момент, который никогда не должен рассматриваться как что-то целое. Целое в кино – это вся лента, т. е. сопоставление отдельных моментов, каждый из них должен подготовлять к следующему и композиционно быть связанным со всей лентой.
Вот этот случай можно считать исключительно кинематографическим, потому что ни в какой другой области он не может быть применим…