В этом отношении нужно избегать пагубного пути кустарничества, по которому шли раньше. Лишь кустарные условия работы допускали ангажировать актеров на разовых или от картины; собирать актеров из различных театров – значит, различных театральных традиций и школ… Мог ли найти режиссер один общий язык для такого ансамбля? Конечно, нет. Какой же результат можно было ожидать от такой работы?

Кинематографу нужны свои киноактеры и свои режиссеры, которые всецело посвятили бы себя экрану, жили бы его традициями, его исканиями, его радостями и его печалями. Такого рода группу из молодых, способных людей нужно иметь постоянно при фабрике. Параллельно с текущей работой должна функционировать мастерская-студия, где эти актеры отшлифовывались бы, систематически бы пополняли свои знания и знакомились с достижениями других актеров в этой области.

И, безусловно, следует раз навсегда отказаться от ничем не оправдывающей себя погони за именами из театра. Это ложно в самом корне. Ведь картину готовят не для одной России, а для всего света, а что за границей знают о каком-нибудь хотя бы самом любимом в России актере?

Актеров и режиссеров, повторяю, фирма должна создавать сама. Публика, часто видя их на экране, со временем привыкнет к ним и полюбит, а гастрольные имена, раз они появляются редко, все равно забудутся. Вообще не в имени режиссера или актера успех картины, а в общем исполнении ее, в ансамбле. Хорошая картина делает сборы даже с безымянными актерами, а плохая картина, будь хоть все исполнители крупные имена, все равно провалится.

Само собой разумеется, что все это зависит главным образом от того основного фонда, который будет положен на организацию дела, но необходимо, чтобы при фабрике был бы выстроен хотя бы маленький киногородок; ряд декоративных улочек и площадей, домиков и садов разных стилей и эпох: кусочек Индии, клочок Египта, уголочек Китая; фасад какого-нибудь готического дворца, пару окон с балконами в итальянском ренессансе и т. д.

Нужна собственная первоклассная лаборатория, оборудованная по последнему слову техники и руководимая хорошими мастерами.

Особенно же важно хорошо организовать торговый и прокатный аппарат с хорошо поставленным иностранным отделом, чего раньше не было у нас. Фирма должна иметь своих агентов во всех крупных центрах за границей, беспрерывно общаться с международным рынком, дабы всегда быть в курсе, что снимают люди, что особенно в спросе в текущем сезоне и т. д., не дожидаясь, пока готовые картины прибудут в Россию. Тогда уже будет поздно конкурировать.