Это предложение застало меня врасплох: переход был слишком неожидан. Но я все‑таки имел твердость сказать:

– Нет, Григорий Ефимович, ко мне не надо. У меня дел нет. А знакомством с тобою я очень доволен. Прощай, будем знакомы.

Не знаю, обидел ли Распутина мой чистосердечный отказ, но, кажется, не обидел».

После 1917 г. в бывшем доме Сытина работала редакция газеты «Правда». «В доме № 48 была «Правда». В этот двор не раз въезжал и входил Ленин. Большой двор был вечно занят автомобилями, рулонами бумаги. Сколько крупнейших людей эпохи проходили по этому длинному двору, часто покрытому пятнами масла и типографской краской, в стоящий глубоко во дворе редакционный корпус, сердце революционной печати», – вспоминал Е. Зозуля.

Ильич, видимо, приходил сюда и затем, чтобы навестить свою сестру – Марию Ильиничну, Маняшу, как он называл ее, которая работала в «Правде». Затем «Правду» сменил «Труд». 

Тверская ул., дом 20 Какофония в архитектуре 

Тверская ул., дом 20

Какофония в архитектуре 

Дом этот получил известность после статьи «Какофония в архитектуре», опубликованной в газете «Правда» в 1936 г. Эта публикация сыграла такую же роль в развитии советской архитектуры, как статьи «Сумбур вместо музыки» в развитии советской музыки и «Балетная фальшь» в советском балете. А еще была статья «О художниках‑пачкунах».

Во второй половине 1930‑х гг. важнейшие проблемы в области идеологической перестройки социалистического искусства решались именно с помощью таких вот статей, после опубликования которых начиналась травля наиболее талантливых музыкантов, художников, архитекторов.

Нередко такие опусы выходили без подписи. Выдвигалась даже версия, что автором ряда статей был сам Сталин, не брезговавший приложить руку к созданию таких вот идеологических постулатов.

В статье «Какофония в архитектуре» говорилось: «Некоторые горе‑строители весьма своеобразно поняли задачу использования архитектурного наследия. Они бесцеремонно принялись механически копировать разные образцы классической архитектуры и столь же механически и беспринципно смешивать самые разнообразные архитектурные формы.

На улице Горького недавно реконструировано и расширено здание Наркомата лесной промышленности. Старый, угрюмый фасад этого большого дома‑ящика уродовал улицу. Но зачем архитектору Тихонову понадобилось «украсить» фасад наркоматского здания напыщенными, фальшивыми архитектурными атрибутами?

В основе этого здания – постройки 1770‑х гг., архитектор М.Ф. Казаков. В 1848–1852 гг. архитектор И.А. Сикорский пристроил к дому два боковых крыла. Здесь располагалась резиденция московского гражданского губернатора. В 1931–1935 гг. здание расширено и надстроено двумя этажами по проекту архитектора Н.Я. Тихонова