USA for Africa. “We Are the World” (Columbia, 1985). van der Elsken, ed. Love on the Left Bank. London: Andre Deutsch, 1956. Переизд.: Stockport, U.K.: Dewi Lewis, 1999, с другими фотографиями ван дер Элскена из “Moineau”, собранными в “Parijs!” (см. ниже), таким образом, нарушающее изначальную форму фоторомана. Дали Майерс в образе легендарной Энн, чьё лицо путешествует по миру. Род Макьюэн использовал образ Майерс с одного из снимков Элскена для обложки своего альбома 1959 г. Beatsville (Stanyan, 1998), сатиры на богему Сан-Франциско, достойной отдельного внимания (переизд. включает знаменитую песню Макьюэна 1959 г. “The Beat Generation”, которую в 1977-м Ричард Хелл превратил в “The Blank Generation”). Майерс соблазнительно смотрит на фоне абстрактно-экспрессионистского заднего плана, в то время как Род, обитатель фотографий ван дер Элскена из “Moineau”, смотрит в свой бокал, словно он последняя остановка в его путешествии к концу ночи.

van der Elsken. Parijs! Foto’s-1950–1954. Amsterdam: Bert Bakker, 1981. Всё шло к тому, чтобы превратиться в клише — секс, наркотики, насилие, бедность, плохое искусство (можно уловить тот же дух в гамбургских фотографиях The Beatles Астрид Киршер, частично в грязи ночных клубов Репербана[171], частично в её экзистенциальном взгляде), — но также и в движение, в напряжённость, в неизвестность. Разглядывая то, как люди стояли, кричали, теряли сознание, можно почуять еле выразимое ощущение свободы, разлитое после войны в западном мире, сконцентрированное в убогом баре, где ни у кого нет ясной идеи о том, что с этим делать. Или почти ни у кого: на одной фотографии за одним столом запечатлены несколько молодых мегаломанов — среди них Серж Берна, Мишель Бернштейн и Жан-Мишель Менсьон, которых видно, и невидимый Ги Дебор, находящийся где-то поблизости — и они решали эту задачу. Можно почувствовать, как это происходит. См. также: Ed van der Elsken: Long Live Me! ed. Bas Vroege, Anneke van der Elsken-Hilhorst and Flip Bool. Edam, Netherlands: Paradox, 1997, ради очерков о фотографиях и фильмах ван дер Элскена, особенно ради текста Томаса Хоникела “Go and Get Your Pictures!”, посвящённого парижскому периоду фотографа, а также: McKenzie Wark. The Beach Beneath the Street: The Everyday Life and Glorious Times of the Situationist International. London; New York: Verso, 2011, ради подробностей жизни в “Moineau” и везде.