Во время обсуждения на вопрос Филиппова, какие практические мероприятия могли бы содействовать урегулированию дела деревенского театра, Субботин начинает с предложения создать премиальный репертуарный фонд. Кроме того, полагает докладчик, необходимо

1. Создание кадра инструкторов по деревенскому театру.

2. Переподготовка инструкторов по деревенскому театру.

3. Организация деревенской полоски[754] в актеатрах для деревенских ходоков с целью передачи таким путем деревенской культуры.

4. Расширение журнала «Деревенский театр»[755].

Споров по поводу доклада не развернулось, сотрудники Теасекции лишь задали докладчику несколько вопросов, вежливо обозначив приличествующий интерес. Эти вопросы профессионалов выявили центральные проблемы не собственно доклада, а ситуации с деревенским театром в целом. (В частности, то, что крестьянский (деревенский) театр и театр для крестьян – два различных явления: первый может оставаться любительским, второй же не может не быть профессиональным.) В заключение Филиппов предложил поблагодарить Субботина за его чрезвычайно интересный доклад и выразил пожелание, чтобы он был не только случайным гостем в Театральной секции, но и «вошел с ней в более тесную связь»[756]. По-видимому, докладчик все же ощутил недостаточность внимания к его выступлению, судя по тому, что в отчете комиссии Революционного театра позже появилась фраза: «…неточно сказано, что не было прений по докладу Субботина: выступления по поводу этого доклада были»[757].

В апреле 1927 года на заседании Ученого совета ГАХН Коган отчитывается о работе Академии. На заседании присутствует начальник Главнауки Ф. Н. Петров. Коган просит денег на расширение штатов, на увеличение зарплат и на строительство здания под выставочный зал. Петров высоко оценивает деятельность Академии и с готовностью обещает выполнить все пожелания ее президента[758].

В протоколе Пленарного заседания Теасекции ГАХН 9 мая 1927 года сообщается, что «комиссии Современного театра должно быть поставлено в большой плюс то, что она принимала участие в качестве представителей Теасекции в театральных совещаниях при Наркомпросе и таким образом вошла в живую связь с современным театром»[759]. Другими словами, выясняется, что «живая связь» с театром – это не посещение спектаклей и написание рецензий, не анализ работ режиссеров и актеров, а участие в совещаниях чиновников от искусства.

16 мая Марков на заседании комиссии Современного театра Теасекции читает доклад «Сценическое оформление современных пьес»[760]. Как нередко бывает, название далеко не в полной мере отражает суть доклада, и обсуждение выявляет значительно более широкое поле марковских размышлений. По-видимому, речь идет и о драматургии, и о режиссуре, и о театральных тенденциях последнего времени.