Наконец, размышляя о развитии театра в связи с появлением кино и разного рода механических новаций, Гвоздев спрашивает, «будут ли актеры рикшами или мотористами», то есть какой театр должен развиваться – традиционный актерский либо «театр с машинами?»[738].

На профессора и теоретика набрасывается театральный практик Е. О. Любимов-Ланской[739]. «Гвоздев – гурман от театра, а крестьяне рады и труппочке в 5–8 человек», – заявляет он. Раньше театр создавался для интеллигенции, а сейчас театр не поспевает за пролетарской революцией. Он уверен, что неправ и Керженцев: в театрах подъем, богемности меньше, и актер готов играть современную пьесу, отказываясь от пошлого старого репертуара. Психология провинциальных работников театра изменилась – они прекрасно чувствуют нового зрителя. И заканчивает практическим предложением о том, что нужен Театральный центр. «На Бирже труда на Рождественке стоят тысячи актеров без места, в центре театры процветают, а провинция на копейку не обслужена»[740].

В отношении зрителя с Керженцевым вступает в спор В. М. Киршон[741], утверждающий, что «идет активизация зрителя»: худсоветы, диспуты, конференции – все это свидетельства растущей активности посетителей театральных залов. И переходит к проблеме, которая волнует драматурга больше других: опасение, что МХАТ затмит новые революционные театры. «Вступить в борьбу с МХАТом, у которого театральная культура во много раз выше, будет очень трудно. Необходимо ставить вопрос о повышении своей квалификации»[742].

Н. О. Волконский[743] не согласен ни с Киршоном (новый театр очень вырос), ни с Керженцевым (в части устройства огромных залов: играть в зале на 2000 мест очень трудно). Протестуя против неподготовленных архитектурных экспериментов, приводит анекдотические примеры только что выстроенных театральных зданий, в которых зал-то большой, одна беда: из кресел не видно сцены[744].

Выступление Керженцева – важное свидетельство направленности общественных перемен, в частности – сути и целей совещания при Агитпропе по вопросам театра, ставшего недвусмысленным сигналом грядущих перемен.

Сопоставление двух этажей, планов происходящего в стране бросается в глаза. Чиновник объясняет, рекомендует, указывает собравшимся на первоочередные задачи их работы. Ученые, дождавшись конца заседания, возвращаются к письменному столу и научным проблемам.

Продолжают интенсивную работу по подготовке Терминологического словаря. 10 марта ему посвящено специальное Пленарное заседание Теасекции[745].

2 апреля 1927 года на заседании комиссии Революционного театра А. М. Родионов делает сообщение о «планировании сборника, посвященного театру десятилетия»[746]. В отличие от сборника статей, задумывавшегося тремя годами раньше, теперь Теасекцию занимают иные темы. Тогда, в 1924 году, сборник «Идеи революционного театра»[747], составителями которого были А. В. Февральский и А. Черкасский, должен был включить в себя статьи о режиссере, артисте, драматурге, зрителе. Разделы предполагали писать: о драматурге – П. А. Марков, о режиссере – Н. Д. Волков, об актере – В. В. Люце, о музыке – А. В. Февральский, о зрителе – Б. Е. Гусман. В авторы предисловия прочили Л. Д. Троцкого. Теперь Троцкий в опале, осенью будет выведен из Политбюро и скоро отправится в ссылку.