3 мая 1956 года в Москве выступил американский скрипач Исаак Стерн (Штерн – как его тогда называли) и продемонстрировал совершенно новый подход к скрипке, как инструменту интерпретации, а не только демонстрации её виртуозных возможностей, чем особенно увлекались молодые скрипачи тех лет. Во-вторых, он показал исключительно тонкий стилистический подход к композициям различных эпох. Абрам Ильич Ямпольский слышал это первое выступление Стерна в Большом Зале Консерватории и после концерта сказал своей ученице Леонарде Бруштейн: «Штерн перевернул все наши представления о значении скрипки, как инструмента интерпретации, стилях, репертуаре и показал нам совершенно новый подход к индивидуальному артистическому самовыражению. Нам нужно многое менять – репертуар, сонаты, многое другое…» Таковы были впечатления Абрама Ильича от первого выступления Стерна. Увы, через месяц с небольшим А.И. Ямпольского не стало. Тем не менее, симптоматична его реакция на всё новое и неизведанное, подтвердившая слова Леонида Когана: «Каждый великий музыкант, которого Абрам Ильич слышал, пробуждал в нём новые идеи, заставляя задуматься о методах собственной работы».
10. «Неизвестные» американские скрипачи. Благородный скрипичный «радио-голос» Дэвида Нэдиэна (1926-2014)
10. «Неизвестные» американские скрипачи. Благородный скрипичный «радио-голос» Дэвида Нэдиэна (1926-2014)
В уже далёком 1981 году, как-то, возвратясь домой в первом часу ночи после спектакля в Метрополитен Опера, я услышал по радио чей-то необыкновенный скрипичный «голос». Тогда у нас на кухне стояло старое американское радио, подаренное кем-то после въезда в нашу первую в Нью-Йоре квартиру и всегда работавшее на одной волне – радиостанции газеты «Нью-Йорк Таймс», WQXR, передававшей круглосуточно прграммы классической музыки. Мой слух сразу отметил в популярной много лет назад пьесе «Мелодию» Рубинштейна то прекрасное, что было свойственно великой эпохе исполнительского искусства времён 20-50 годов XX века то есть лет, когда на эстрадах Америки и всего мира ещё царили Фриц Крейслр, Яша Хейфец, Иегуди Менухин, Миша Эльман, Ефрем Цимбалист, Жак Тибо, Джордже Энэску.
Прибыв в Нью-Йорк 28-го января 1980 года я, несмотря на своё самое высокое образование, полученное в Москве (диплом с отличием по окончании Московской Консерватории и 3-х годичная исполнительская аспирантура), как и большинство моих коллег не имел представления об американской скрипичной школе и её самых выдающихся представителях – за исключеним старшего поколения – Иегуди Менухина и Исаака Стерна, посещавших Москву неоднократно. Я дождался объявления имени исполнителя этой пьесы. Его имя было мне, конечно, не знакомо – Дэвид Нэдиэн.