Дэвид Нэдиэн в 1950-е годы

Естественно, что Котель был знаком и с прославленным Артуро Тосканини, который дирижировал на открытии оркестра в Тель-Авиве и Иерусалиме в 1936 году, причём безвозмездно! Мы близко познакомились и подружились с Альбертом на многие годы, хотя он был старше меня на 25 лет.

Котель пробыл в Израиле до 1949 года. После чего уехал в Америку. Здесь он организовал фортепианное трио, работал в оркестрах Бостона, Чикаго, но больше всего любил играть камерную музыку и дирижировать камерным оркестром.

Альберт мне рассказал, что Дэвид Нэдиэн был учеником знаменитого педагога Ивана Галамяна в Джульярдской школе. Что он был несколько лет даже концертмейстером оркестра Нью-йоркской Филармонии, но после нескольких лет работы там ушёл снова в студии звукозаписи, то, что называлось «коммершл», где он зарабатывал за один день столько, сколько за неделю в оркестре в качестве концертмейстера . Котель рассказывал, что Нэдиэн говорил своим друзьям, что не может себе позволить такого «расточительства» – работать в оркестре концертмейстером, теряя такие деньги в студиях звукозаписи.

Дэвид Недиен – во время сольного концерта, приблизительно 1960-е годы

Эта работа в студиях звукозаписи, где Дэвид Нэдиэн со временем сам стал «контрактором», то есть нанимателем музыкантов на работу (естественно самого высокого класса из всех, кого он знал); вот почему у моих коллег его имя вызывало такую реакцию. Когда я только приехал в Нью-Йорк, я вскоре встретил одного из бывших аспирантов Московской Консерватории из

Уругвая. Его звали Израиль Чорберг. Сын выходцев из Польши, он родился и вырос в Уругвае, и при моём появлении в Нью-Йорке просвещал меня при первой же встрече относительно ситуации с работой в Америке. «Лучшие музыканты Америки, – говорил он, – работают не в лучших оркестрах страны или университетах, а играют в студиях звукозаписи-“коммершл”. Туда практически нельзч попасть, потому что там платят самые большие деньги музыкантам, чем где бы то ни было. Ну, вы скоро сами обо всём этом узнаетете». Позднее я его также расспрашивал о Нэдиэне, как и Котеля. Он мне говорил, что это выдающийся скрипач, с феноменальной способностью к читке нот с листа, что он первоклассный солист. Но это было уже после того, как я услышал реальные звуки скрипки Нэдиэна. Интересно взглянуть на биографию этого изумительного скрипача.

Дэвид Нэдиэн родился 12 марта 1926 года в Бруклине (Нью-Йорк) в армянской семье. Первым его учителем в игре на скрипке был его отец Джордж Недиэн. Позднее он поступил в Маннес Скул на Манхэттэне в ккасс Адольфо Бетти, первого скрипача в своё время широко известного квартета «Флёнзалей» (1902-1929), после чего занимался в Джульярдской школе у Ивана Галамяна. Он также брал частные уроки у известного методиста Диметриса Дуниса; в возрасте 14 лет дебютировал как солист с оркестром Нью-йоркской Филармонии. В 1946 году выиграл престижный конкурс им. Левентритта (премию Конкурса Левентритта, считавшегося международным конкурсом, в разное время выигрывали также всемирно известный пианист Вэн Клайберн и скрипач Ицхак Перельман), примерно с середины 1960-х Нэдиэн начал работать в студиях звукозаписи, участвуя в записях на пластинки с такими знаменитостями американской эстрады, как Фрэнк Синатра и Дин Мартин. То было время расцвета популярности эстрадных певцов и соответственно их записей на грамофонные пластинки (тогда было ещё новшеством долгоиграющие пластинки высшего качества записи,; что было не только в Америке, но и во Франции, Англии Бельгии Германии, и других странах). Огромный успех самих артистов сопровождали успех и продажа их записей на новые долгоиграющие пластинки, и даже целые концерты, записанные при публике. Но студийные записи были всегда отмечены высшим качеством как самой звукозаписи, так и исполнением лучших и выдающихся артистов, в сопровождении аккомпанемента их выступлений перед микрофоном самих суперзвёзд.