Задания ИЗО были обширными, и работы развернулись, но главное заключалось в декларациях и конференциях. Возник и Пролеткульт еще в 1918 г.[1142] Были попытки создать художественно-промышленную комиссию при ВСНХ (по инициативе Шехтеля и Барышникова), но далее проекта положений дело не пошло.
Более актуальны были выставки ИЗО (в 1919 г.). Симптоматичной[1143] реакцией на эти декреты[1144] были выступления эстетов из «Аполлона» и «Мира искусства». Полное отгораживание от жизни и поражающее непонимание революционного момента, непонимание рутинеров, что более всего и поразительно: ведь «Мир искусства» в свое время был революционным явлением в мире заплесневелого академизма. Такие выступления и саботаж против мероприятий советского правительства среди работников искусства был явлением нередким.
Задор «левых» художников, их смелые декларации и искания, переходящие в крайности, неизбежно вызывали недоуменное негодование более уравновешенных людей, понимавших, что только в реализме можно найти здоровые источники для обновления искусства. Будирующая группа художников и поэтов, так наз[ываемый] ЛЕФ[1145], где идеологом был и Маяковский, должна была уступить место здоровой организации АХРР[1146], окончательно сложившейся в 1922 г.
Предпринятые экспедиции художников в 1925 г. (на средства СНК) дали богатый материал, отразивший жизнь и быт народностей СССР. Особенно интенсивно работала группа графиков, и первое место заняли московские графики, о чем я упомяну ниже.
К моменту «восстановительного периода», к 1923 г. старое общество передвижников, «Союз русских художников», «Мир искусства»[1147] заканчивали свою жизнь, и многие члены этих обществ сливались в АХРР, «Общество художников-реалистов» (ОХР) и выступали с персональными выставками. Возникла Академия художественных наук[1148] (в конце 1921 г.), давшая огромные результаты на художественном фронте не только своими диспутами, лекциями, изданиями, но и устройством удачных выставок и у нас в СССР, и за границей.
Многочисленные группировки и художественные журналы отражали лихорадочную жизнь искусства. Искусство архитектуры вышло из замкнутого круга Архитектурного общества и индивидуальных исканий, и широким взмахом выливалось в передовые организации. Уже план работ архитектурного п[од]о[тдела] ИЗО был заманчив по программе.
Архитектурный и строительно-технический съезд, намеченный еще 30/III 1919 г., сигнализировал о неотложной потребности смотра и намечаемых путей новых исканий[1149]. Сформировались группировки наиболее чутких способных художников-архитекторов.