Сотрудники Третьяковской галереи не чинили препятствий в проведении этого исследования[1018]. На многочисленные запросы в отдел учета галереи я получала конкретные и информативные ответы. Тем не менее искусствоведы Третьяковки отказались от собственного изучения этой проблемы, предоставив другим исследователям разбираться в ней. Вопрос о том, какого значения иконы были проданы из Третьяковской галереи и других музеев в 1930‐е годы, остается открытым. Владимир Тетерятников мог ошибаться. Ведь он скептически отнесся и к самой принадлежности проданных икон Третьяковской галерее, тогда как архивные документы и инвентарные книги галереи безоговорочно подтверждают этот факт. Нелишне вспомнить, что в свое время Третьяковская галерея отказалась от предложения Тетерятникова провести экспертизу икон ее фондов. Значит, по меньшей мере в галерее понимали, что характер его оценок – сенсационно-скандальный[1019].
Как покажет анализ, проведенный в этой книге, критерии отбора икон на продажу из Третьяковской галереи были не вполне такими, как то представляют себе ее современные сотрудники. Все было сложнее. Некрасову и его сотрудникам приходилось искать компромисс между требованиями сталинского руководства по обеспечению финансовых нужд индустриализации и интересами галереи. Важно помнить и то, что антикварную реставрацию выданные на продажу иконы проходили уже за стенами Третьяковки, оказавшись в руках экспертов «Антиквариата». Значит, в момент выдачи из галереи иконы могли еще не быть «порчеными», «записанными» или «фальсифицированными».
Глава 4. Третьяковская галерея: Потери
Глава 4. Третьяковская галерея: Потери
Судить о бартерном обмене иконами между Третьяковской галереей и «Антиквариатом» лишь по формальным количественным показателям, то есть по числу икон и их ценам, вряд ли достаточно. Ведь речь идет о произведениях искусства. Потеря и одного шедевра может нанести музею урон, который не восполнит поступление сотен второстепенных и малозначимых экспонатов, поэтому для ответа на вопрос о том, насколько выгодной или убыточной оказалась для Третьяковской галереи сделка с «Антиквариатом», необходимо провести содержательную оценку потерь и приобретений галереи. Начнем с потерь.
Эта глава рассказывает о судьбах икон, выданных на продажу из Третьяковской галереи, а именно о том, кому они принадлежали до поступления в ГТГ, почему были отданы в «Антиквариат», что случилось с ними после продажи, где они находятся или могут находиться в наше время, а также были ли они изучены и как со временем изменилась их атрибуция. Результаты этого исследования не позволяют согласиться с мнением тех, кто считает, что на продажу отдавали бросовый товар и фальшивки. Действительно и к счастью, главные шедевры древнерусского искусства не были проданы. Отсутствие на Западе серьезного спроса на древнерусские иконы в момент острой валютной нужды советского государства на рубеже 1920–1930‐х годов спасло Третьяковку от разорения, подобного разорению Эрмитажа.