Очень сильное впечатление производят две картины «италийской» армии. Состояние распада, в котором находит ее Наполеон, – как какой-нибудь табор, и в тот же вечер та же армия в состоянии дисциплинированных полков, проходящих перед ним церемониальным маршем, и он, объезжающий их ряды.
Интересны эпизоды взятия Тулона, того Тулона, про который Наполеон впоследствии говорил: «Тулон нельзя взять… Я знаю – я его взял»… Страшная ночь, дождь из ведра, а приступ идет. Вдруг барабанов больше не слыхать (барабанщики убиты). «Что же барабанщики?» – восклицает Наполеон, и в это время видим барабаны, и на них сыплется уже не дождь, а град… В оркестре мелкая дробь. Глаза Наполеона оживают радостью, надеждой, наконец – уверенностью.
Приятно, когда в оркестре подлинные звуки. А музыка Хоннегера похожа на какое-то нудное переползание!.. Ему удается только беспорядок, переполох, вообще хаос.
Из трех красавиц того времени – Жозефины Богарнэ, г-жи Рекамье и г-жи Таллиэн – только последняя действительно очень красива. Менее всего удачна Жозефина – обычная экранная «премьерша». Хотя эти дамы одеты лучшими «домами» Парижа, костюмы их не переносят в эпоху. То же надо сказать и о подробностях житейского обихода. Так, например, веер Жозефины совсем не «ампирный». Кстати, тут красивый ответ Наполеона (не знаю, исторично ли). Жозефина, глядя на него сквозь кружево своего опахала, спрашивает великого полководца: «Какое, по-вашему, самое опасное оружие?» – «Веер», – отвечает он.
Это кинематографическое представление во всяком случае осуществляет блестящую страницу того, что можно назвать обучение образом, – это интересный, легко усвояемый воспитательный прием. «Чтобы народы тебя понимали, надо прежде всего воздействовать на их глаза», – говорил сам Наполеон. И мы видели, несмотря на длинноты, на некоторые безвкусицы, мы видели воздействующее зрелище. Для учащейся молодежи это полезно. Волна идеализма полезна в юности, в особенности в такие времена, когда «воздействия» направлены совсем по иным путям…
Печатается по: Последние новости (Париж). 1927. 12 апр.
Диана Карен «НАПОЛЕОН» АБЕЛЯ ГАНСА
«Наполеон» Абеля Ганса – одно из самых выдающихся созданий кинематографа. Но именно поэтому и еще потому, что Ганс виднейшая фигура среди европейских кинорежиссеров, мы не должны молчать о недостатках его последней работы.
Техническое нововведение Ганса заключается в том, что он проектирует одновременно на три экрана три сцены. По замыслу, эти три сцены должны слиться в одно грандиозное целое. На центральном экране показывается главная лирическая часть действия, на двух боковых проходят события, служащие фоном. Ганс затратил много усилий, чтобы действия, снятые тремя камерами, слились в одну картину. Но попытка не удалась. Узенькая, темная полоска, отделяющая один экран от другого, мешает единству впечатления; несовпадение же ритма этих одновременных, но неодинаковых действий, искусственно и несовершенно связанных между собой, утомляет и раздражает зрителя.