Но почему-то и эта «Анна Каренина» не вышла на отечественные экраны. Может быть, во избежание конкуренции с картиной Александра Зархи с Татьяной Самойловой в роли Анны (1967)? Или с фильмом-балетом, где Анну танцевала Майя Плисецкая?

Кажется, однако, что отечественные экранизации имеет смысл сравнивать только с другими отечественными работами…

Но сравнение американской «Анны Карениной» 1997 года, снятой режиссером Бернардом Роузом с французской актрисой Софи Марсо и английским актером Шоном Бином в главных ролях[423], с ее зарубежными аналогами, напрашивается. Во-первых, она много короче всех мини-сериалов и идет всего 103 минуты. Во-вторых, картина – в силу, быть может, ее лаконичности – выглядит как беглый и несколько рваный пересказ ключевых эпизодов романа. В-третьих, режиссерский произвол в сюжетных поворотах и судьбах центральных персонажей вызывает большое недоумение. В-четвертых, кастинг на роли главных персонажей причудлив и продиктован, кажется, конъюнктурными соображениями.

Конечно, шестнадцатилетняя Софи Марсо, признанная за дебют в фильме «Бум» и его продолжении самой многообещающей актрисой, заслужила того, чтобы в свои тридцать лет сыграть Анну Каренину. Ведь совсем молодой девушкой она уже играла рядом с Жераром Депардье и Катрин Денёв, Жан-Полем Бельмондо, Филиппом Нуаре и Джоном Малковичем, снималась у таких режиссеров, как Анджей Жулавски, Мел Гибсон, Микеланджело Антониони, считалась самой красивой и чувственной из молодых актрис своего поколения. Но роль Анны Карениной в фильмографии Софи Марсо, имеющей немало наград (в том числе у нее есть и премия «за выдающийся вклад в мировой кинематограф», полученная в 2003 году на юбилейном XXV Московском международном кинофестивале), не принесла ей ни славы, ни признания.

Имидж шального подростка, который она эксплуатировала во многих своих ролях, остался с ней и в этой работе: узкое личико, близко поставленные глаза, короткая челка до середины лба, затейливый пучок на затылке совсем не вяжутся с образом русской аристократки XIX века и с теми роскошными туалетами, которые она носит в картине. Хотя Лев Толстой числится среди ее любимых писателей (его портрет маслом написан самой Софи Марсо), прочтение роли Анны вызывает большие сомнения: почему-то она согласилась с навязанным ей режиссерским решением сыграть то, чего у Толстого категорически нет. В картине Роуза у Анны, забеременевшей от Вронского, происходит выкидыш на довольно позднем сроке; зрителю показывают Анну в постели, в окровавленном белье и почти в беспамятстве. Родильная горячка, случившаяся после выкидыша, не приводит к примирению Вронского и Каренина и их знаковому рукопожатию. Почему режиссер, а с ним и актриса решают, кому жить, а кому и не рождаться, и чем это кинематографически обусловлено, осталось неясным.