Архитектура и изобразительное искусство
Архитектура
и изобразительное искусство
В первые десятилетия XVII в. Рим стал одним из главных центров обновления художественной жизни Италии. Здесь учились и творили мастера не только из итальянских, но также из других государств Европы. Большинство художественных мастерских Рима работало на заказ. Главными заказчиками были папы и церковные иерархи. Их интересовали не только важное для задач и престижа церкви возведение новых храмов, но и декоративная живопись, предназначавшаяся для украшения интерьеров их резиденций. Активизация творческой деятельности римских мастерских началась на грани веков и была связана с пышным празднованием наступления нового, ХVII столетия. В официальном церковном искусстве утверждался стиль барокко, для которого стали характерны декоративность, помпезность, экспрессивность. Именно в Риме приезжие мастера получили возможность быстро приобщиться к новым веяниям в архитектуре и изобразительном искусстве.
Римские церкви – Иль Джезу (архитектор Джакомо делла Порта), ставшая образцом для иезуитских храмов в разных странах, церковь Санта-Сусанна (по проекту К. Мадерны) и другие храмы, построенные в конце XVI – первых десятилетиях XVII в., формируют стиль барокко в архитектуре, который обретает зрелые черты к середине века. Иль Джезу положила начало новому типу церковного фасада – двухъярусной ордерной композиции с волютами по сторонам, с полуколоннами и отдельно стоящими колоннами. В плане церкви сохранялся тип базилики, но с укороченным и расширенным главным нефом. Для архитектуры барокко становятся характерными сложная пространственная игра крупными пластическими массами и выразительная декоративность – множатся колонны, карнизы, фронтон, их рельеф усложняется. Общий облик зданий и их декор приобретают динамичность и пластическую выразительность, которую подчеркивают и стоящие в нишах на фасаде здания статуи. Постройки органично вписываются в городские пространственные ансамбли. Взаимодействие архитектуры с внешней средой становится важной чертой стиля барокко. Один из ярких примеров – церковь Санта-Мария делла Паче в Риме (1656–1657), построенная по проекту Пьетро да Кортоны: выгиб стены верхнего этажа и выступающий закрепленный портик создают впечатление единого движения вовне, слияния с внешним пространством.
Аналогичный динамический прием использует другой выдающийся архитектор барокко – Джованни Лоренцо Бернини, создавая в те же годы церковь Сант-Андреа аль Квиринале (1653–1658). Его постройку отличают не только динамика форм фасада, но и необычный план храма в форме эллипса. В творениях Франческо Борромини, еще одного крупного мастера архитектуры барокко, оно приобретает особую эмоциональную выразительность. Выступы и проемы стены, статуи в нишах, множество разнообразных декоративных деталей придают особую экспрессивность церкви Сан-Карло алле Куатро Фонтане в Риме, над которой Борромини работал более 30 лет (с 1634 по 1667 г.). Построенная по его проекту церковь Сант-Иво алла Сапиенца в Риме (1642–1660) имеет в плане шестиугольник, стены то как бы отступают нишами, то выдвигают треугольные выступы, вознося звездчатый купол сложной конфигурации. Все это создает атмосферу повышенной эмоциональности, торжественной патетики архитектурного образа, его одухотворенности.