В 1940 году режиссером и художественным руково­дителем театра стал выпускник Московского театраль­ного института Теппо Котсалайнен, ингерманландец, 1910 года рождения. Говорят, что это был талантливый артист и режиссер. Он поставил, например, спектакли по пьесам Киви «Сапожники из Нумми» и «Обручение», а также Майю Лассила — «Мудрая дева». К сожале­нию, Котсалайнен недолго работал в Финском театре: осенью 1941 года он погиб в бою у Сулажгоры.

В начале 1943 года маленькая труппа Финского те­атра возобновила свою работу в городе Вельске Архан­гельской области. Художественным руководителем на сей раз стал москвич Николай Васильевич Демидов, ученик знаменитого Константина Станиславского. С собой Демидов пригласил поехать В. Н. Богачева, который только что получил диплом об окончании учи­лища при Малом театре.

Поздней осенью 1943 года театр перебрался из Вельска в Беломорск. Во время войны в этом малень­ком городке, живописно раскинувшемся на берегах и островах реки Выг, оказалось необычайно много приез­жих, потому что сюда переехали и правительство Со­ветской Карелии, и штаб Карельского фронта. С жиль­ем было очень трудно, однако театр работал, причем не только в Беломорске, но и выезжал со спектаклями в прифронтовую полосу.

Демидов подготовил спектакль «Кукольный дом» Ибсена, и 10 января 1944 года состоялась его премьера. Спектакль имел столь огромный успех, что о нем со­общила даже Москва. При этом самые похвальные от­зывы достались исполнительнице главной роли — Ирье Вийтанен. К сожалению, уже в следующем 1945 году Ирья Вийтанен трагически погибла в Олонце.

Летом 1944 года боевые действия на территории Ка­релии закончились. Финский театр возвратился в Пет­розаводск. Но в столице не нашлось свободного поме­щения, и тогда театр уехал в Олонец, где местный Дом культуры был на время предоставлен театру. Осенью 1945 года, по инициативе Демидова и Богачева, театр стал «передвижным», поскольку большую часть време­ни гастролировал по районам Карелии.

С 1945 года, после ухода Демидова, художественное руководство осуществляла режиссерская коллегия — С. Туорила, Т. Ланкинен и В. Суни.

Вальтер Суни, финн-ингерманландец, сын кантора дедургофской приходской церкви, пришел в Финский театр в 1940 году; ранее он был актером финского те­атра в Ленинграде. С 1950 до 1964 года Вальтер Суни работал художественным руководителем петрозаводско­го театра.

В 1949 году театр вернулся в Петрозаводск, в пере­деланный для него бывший Дом крестьянина. А в 1965 году театр получил новое современное здание, в котором продолжает работать по сей день. В этом новом здании первым был поставлен спектакль «Куллерво» Эркко. Руководил постановкой Тойво Хайми. С тех пор Хайми поставил около тридцати спектаклей, в том числе много пьес финских авторов, в частности, инсце­нировку романа Вяйне Линна «Здесь, под Северной звездой».

Под руководством Т. Хайми театр много гастролиро­вал по Советскому Союзу: ездил в Эстонию, Ленин­град, Москву, Йошкар-Олу, Сыктывкар — и везде, ра­зумеется, спектакли шли на финском языке. Много раз приезжал театр к нам, в Суоми, а весной 1979 года вы­ступал с инсценировкой «Калевалы» в восемнадцати городах Швеции, где большинство зрителей составляли шведские финны.

Тойво Хайми родился в 1931 году в Ленинграде. Его отец, Симо Хайми, уроженец деревни Росмиттала Колтушского прихода, выращивал картофель и зани­мался забоем скота. Мать была питерской финкой; дед матери, по фамилии Линдрос, происходивший из финляндских шведов, когда-то пришел в Петербург, чтобы поработать, да так и остался там жить.

Уже в школьные годы Тойво Хайми увлекался дек­ламацией, участвовал в спектаклях ученического драм­кружка. Закончив в Ленинграде финансовый техникум, Тойво приехал в 1949 году в Петрозаводск; здесь он начал заниматься в студии, которая открылась в 1951 году при театре, а с 1952 по 1957 год учился в Ленинградском театральном институте. Затем Хайми работал в Финском театре актером и режиссером, а по окончании режиссерских курсов в Москве — режиссе­ром.

Финский театр всегда стремился пополнять свой ре­пертуар пьесами писателей Советской Карелии. Крас­норечивый пример тому — совместная работа с Яакко Ругоевым над его пьесой «Огни Марикоски». Этот спектакль о строителях гидростанции в глухой лесной деревне (постановка Суло Туорила, музыка Калле Рау­тио) зрители увидели осенью 1947 года, театр выступал с ним и позднее, уже в Петрозаводске.

В 1950-х годах из пьес карельских авторов ставились только «Глушь пробуждается» Николая Яккола и Тойво Ланкинена (1956) да еще несколько пьес русских писа­телей Карелии. В 1969 году, после долгого перерыва, была поставлена пьеса Антти Тимонена «Примешь ли меня, земля карельская?» и позднее еще одна его пьеса — «После бури», действие которой построено на событиях заключительной части романа «Мы — каре­лы».

Время от времени Финский. театр предоставляет свою сцену какому-нибудь финляндскому театру или приглашает кого-нибудь из финских режиссеров. Осо­бенно понравились зрителям, например, известная пье­са Жана Ануя «Жаворонок» в режиссуре Сакари Пуурунена в 1970 году и «Калевала» Курта Нуотио. С дру­гой стороны, спектакль «Матти Вякева» Юсси Кюлятаску, говорят, остался чужим как для самого театра, так и для публики. Но «Сапожники из Нумми», постав­ленный Вилхо Сийвола в 1971 году в художественном оформлении Лео Лехто, многие в Петрозаводске до сих пор вспоминают с удовольствием.

В 1981 году Тойво Хайми стал заместителем ми­нистра культуры Карелии. На этом посту он трудился тоже весьма энергично, в чем я убедился при подготов­ке к юбилею — 150-летию «Калевалы». В октябре 1983 года в Костомукше на совещании с участием фин­ляндской комиссии по проведению юбилейного года «Калевалы» Хайми, на правах хозяина, председательст­вовал. И никто из нас не подозревал, что нить его жиз­ни стала совсем тонкой. В следующем 1984 году Тойво Хайми скончался.

Руководителем Финского театра после Тойво Хайми стал Паули Ринне. Он уже много лет работал в театре актером и режиссером. Его родители были родом из Финляндии: отец — из Кархулы, мать — из Луумяки, в Советский Союз они перешли в 1931 году, и здесь у них родился сын Паули.

Говоря о петрозаводских театральных делах, нельзя не упомянуть также о Пекке Никитине, который, на­сколько мне известно, является единственным в Совет­ской Карелии театроведом с ученой степенью кандидата искусствоведения. Карел Петр (Пекка) Егорович Ни­китин родился в 1919 году в святозерской деревне Сигнаволок. Окончил Ленинградский театральный инсти­тут, учился в аспирантуре Государственного института театрального искусства в Москве (ГИТИС). Защита кандидатской диссертации состоялась в 1966 году в Минске. Чем только не приходилось ему заниматься... В молодости Пекка был хорошим танцором, в 1947-1950 годах руководил ансамблем «Кантеле», в. 1950-1951 — Петрозаводским финским театром, в 1951-1954 — заведовал отделом культуры в газете «Тотуус».

21 мая 1979 года я заглянул в Финский театр, чтобы узнать, на месте ли Тойво Хайми, и застал там, совер­шенно неожиданно для себя, группу артистов Калеваль­ского народного театра. Среди них оказалось и несколь­ко знакомых, в том числе Ийвана Лесонен и Ийвана Федоров, которые в 1968 году помогали нам с Вяйне Кауконеном в нашей поездке и оказали нам свое истин­но карельское гостеприимство. Вечером народный театр показал спектакль Антти Тимонена «После бури».

Датой рождения Калевальского народного театра называют 1959 год, когда группа самодеятельных ар­тистов поставила «На сплавной реке» Теуво Паккала. Однако начало театральной деятельности в Ухте было положено в 1920-х годах. Известно, что до войны ухтин­ские артисты выступали по всей округе, вплоть до Аконлахти и Тихтозера.

МУЗЫКАНТЫ, КОМПОЗИТОРЫ, ПЕВЦЫ

МУЗЫКАНТЫ, КОМПОЗИТОРЫ, ПЕВЦЫ

Среди видных деятелей музыкальной культуры Пет­розаводска немало было финнов, несколько человек есть и сейчас. В свое время центральное место принад­лежало Калле Раутио, имя которого присвоено Петро­заводскому музыкальному училищу. Родился Калле Раутио в 1889 году в Унтамале, в Финляндии, в 1903 го­ду он уехал в Америку, где уже проживали оба его бра­та. Там в одной из калифорнийских консерваторий Кал­ле Раутио учился музыке, затем в городе Астория шта­та Орегон, на берегу Тихого океана, «заправлял музы­кой» в финском рабочем клубе. А когда американские рабочие решили оказать помощь в строительстве Совет­ского Союза и собрали средства, на которые в 1922 году купили оборудование консервного завода, то в числе со­провождающих этот дар до Княжой Губы был и Калле Раутио вместе с другим музыкантом и композитором Лаури Еусиненом. Однако в Княжой Губе не ловилось столько рыбы, чтобы консервный завод мог работать на полную мощность, поэтому оборудование увезли на бе­рег Каспийского моря в Махачкалу. Калле Раутио ос­тался в Петрозаводске и стал преподавателем музыки в педагогическом училище, организовал из преподава­телей и учащихся хор, струнный и духовой оркестры. Постоянный симфонический оркестр возник в. 1932 году при Петрозаводском радиокомитете.

Национальный ансамбль песни и танца Карельской АССР «Кантеле» много раз приезжал к нам, в Суоми, например на Каустиненский фестиваль народной музы­ки. Основателем ансамбля был собиратель и исследова­тель карельской народной музыки Виктор Гудков, с дет­ских лет связавший свою судьбу с Карелией. В Карель­ских деревнях ему еще удалось найти несколько чело­век, умеющих играть на кантеле. Гудков свозил их в Петрозаводск, где они продемонстрировали свою игру. В 1934 году он создал из учащихся музыкального учи­лища маленькую группу кантелистов. В инструмент бы­ли внесены усовершенствования, благодаря которым его концертные возможности значительно возросли. Вскоре к оркестру кантелистов присоединились хор и танце­вальная группа, и вот в 1936 году руководство Совет­ской Карелии приняло решение образовать на их осно­ве национальный ансамбль песни и танца «Кантеле».