2. Основная тема его постановок – очищение и оправдание человека. Она вытекает из его толстовства.

3. Эта тема объединяет темы отдельных пьес и характер сценической работы над пьесами.

4. «Система» Станиславского углублена Сулержицким в том же направлении «оправдания» актера-лицедея и восстановления единства в творческой личности.

5. Центр его работы в период руководства Первой студией ложится на воспитание актера. Он дает актерам «внутреннюю установку на творчество».

6. Он пытается связать актерскую работу с жизнью, которую <ведет> вообще всегда актер.

7. Пренебрежение к революционизации форм, которой Сулержицкий отдал первый период своей работы на театре («Гамлет»[1220], «Драма жизни»[1221] и т. д.), объясняется необходимостью первоначально воспитать актера, который потом даст возможность построения новых сценических форм.

Прения

В прениях приняли участие И. А. Новиков, В. В. Яковлев, В. Г. Сахновский, В. А. Филиппов, С. А. Поляков. Председатель В. А. Филиппов. Ученый секретарь Н. Д. Волков.

В прениях приняли участие И. А. Новиков, В. В. Яковлев, В. Г. Сахновский, В. А. Филиппов, С. А. Поляков.

Председатель В. А. Филиппов. Ученый секретарь Н. Д. Волков.

И. А. Новиков не считает верным высказанное докладчиком утверждение о связи появлений студий с обострением философских и этических вопросов эпохи. Этот факт возможно объяснить более простыми принципами, напр[имер], тем, что подрос молодняк.

В. В. Яковлев находит, что в докладе П. А. Маркова недостаточно отчетливо отмечен самый момент возникновения 1-й Студии, самый процесс ее формации.

В. А. Филиппов считает, что необходимо затронуть и более ранний период Сулержицкого для того, чтобы выяснить его «загадку». Также очень желательно указать, в чем лежало отличие между постановками МХАТ и 1-й Студии. Также В. А. Филиппов думает, что целью создания Студии была не новая потребность мироощущения, но чисто педагогические задачи.

В. Г. Сахновский дополняет доклад П. А. Маркова замечаниями о режиссерской работе Сулержицкого. Василий Григорьевич рассказывает о том, как работал Сулержицкий с актерами на третьем курсе Адашевской школы[1222]. Когда Сулержицкому пришлось ставить «Эльгу»[1223], то он требовал от актрисы дать ощущение лунного луча. Он любил нагромождать, а потом очищал; любил испытывать контрасты. Затем В. Г. сообщает, что художник В. Егоров[1224] ему рассказывал о «Драме жизни», что в то время, как зрительный зал воспринимал постановку как реалистический символизм, Сулержицкий к этому совсем не стремился, его целью было дать «деревянную гравюру» – примитив, а не символическое обобщение.