20. Вместе с завершением этой исторической задачи началось угасание творческих сил предоктябрьских поколений. Это обстоятельство приводит нас к моменту смены поколений, которая, в связи с возникновением самодеятельного театра в рабочей среде, придает ближайшим годам характер переходного времени, в результате которого мы должны получить русский театр второй четверти двадцатого века, не сходный с театром, уходящим в прошлое.
Председатель – С. А. Поляков. Ученый секретарь – П. А. Марков.
Председатель – С. А. Поляков. Ученый секретарь – П. А. Марков.
[П. А.] Марков полагает, что определение русского театра 19-го века как театра большого города и театра буржуазного не отвечает действительности, так как русский театр рос и создавался под сильным влиянием помещичьей и мелкобуржуазной мещанской среды. Таким образом доклад упрощает сложный вопрос о той социальной обстановке, в которой развивался русский театр.
Проблема сбыта не определяется только общей («среднею») ценою места, так как театры с одной и той же ценою часто вмещали различный круг зрителей (Корш[1210] – мещанский, Малый[1211] – средне-интеллигентский).
Пренебрежение провинциальным театром приводит к понятию о пересечении линий классовых и внеклассовых в русском театре, в то время как мы имеем сложное сочетание сталкивающихся интересов и влияний различных классов. Замена «революции» рядом конкретных проблем застилает очень существенный вопрос о влиянии самого акта революции на жизнь театров, которое неизбежно скажется при рассмотрении вопроса о смене поколений.
В. Э. Мориц считает методологически невозможным исходить при определении классового состава зрителей от цены места, как невозможно определить классовый состав читателей по цене книги. Этот вопрос требует более детального рассмотрения, в частности, необходимо рассмотреть процентное соотношение посещаемости различных мест. Из этого методологически неправильного тезиса, выраженного в 8-м пункте, следует невязка его с пунктом 9-м: средняя цена места в дореволюционной России ниже средней цены места в период нэпа.
В. Г. Сахновский полагает необходимым рассмотрение вопроса о взаимоотношении революции и театра. Самый факт революции отразился на театре в методах работы, в быту, на качестве продукции, на всех изменившихся условиях театральной жизни, на том, как актер играет тот или иной образ (Гамлет Чехова[1212] мог появиться в таком освещении только после революции).
В периоде нэпа необходимо различать два периода: расцвет нэпа и плановое хозяйство, когда новый зритель начинает проникать в городские театры.