Второй содокладчик, Г. И. Чулков[1218], ставит вопрос о соответствии постановки МХАТ 2-го духу и замыслу Шекспира. Следуя декларации театра, изложенной в специальной программе, Г. И. Чулков отмечает, что, с одной стороны, театр перенес Гамлета в Средневековье, а с другой стороны – <дал> последнего как столкновение двух начал – светлого и темного. Оправданны ли оба эти положения?
Для переноса Гамлета в Средневековье, по мнению 2-го содокладчика, нет оснований. Гамлет – типичный человек XVI века, и вырвать его из этого века невозможно. В отношении же трактовки Гамлета как героя Чулков находит, что театр идет по линии не большинства, а меньшинства критиков, что делит <их по отношению к решению> «Гамлета» на два лагеря.
В дальнейшем оратор отмечает, что в целом театр ввел эклектизм и сомнительную эмблематику. Г. И. Чулков считает, что без решения, что такое Гамлет, невозможна критика исполнения роли. Ставя Гамлета под знак смерти и <трагедии>, он отмечает в чрезвычайно интересном исполнении Чехова как раз отсутствие такой <трактовки>.
В прениях участвовали: Н. Л. Бродский и из гостей С. Д. Разумовский[1219].
Бродский обращает внимание на две стороны спектакля: на его огромную впечатляемость и захват («чародейные силы») – и на недопустимое обращение с текстом, благодаря чему трагедия сведена с высот философской темы.
С. Д. Разумовский останавливается на вопросе о Гамлете как герое действенной воли.
К главе 3. Документы 1925–1926 ГОДОВ
К главе 3. Документы 1925–1926 ГОДОВ
П. А. Марков. Сулержицкий (период 1-й Студии)
Тезисы докладов, прочитанных сотрудниками на секциях. 12 января 1925 – 15 июня 1925. 12 февраля 1925 г. // Ф. 941. Оп. 2. Ед. хр. 2. Л. 29 – тезисы. Прения по докладу: Протоколы № 1–4 заседаний подсекции Современного театра и репертуара и материалы к ним. 16 октября 1924 – 25 мая 1925. Протокол № 6 от 12 февраля 1925 г. // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 11. Л. 28–28 об.
Тезисы докладов, прочитанных сотрудниками на секциях. 12 января 1925 – 15 июня 1925. 12 февраля 1925 г. // Ф. 941. Оп. 2. Ед. хр. 2. Л. 29 – тезисы.
Прения по докладу: Протоколы № 1–4 заседаний подсекции Современного театра и репертуара и материалы к ним. 16 октября 1924 – 25 мая 1925. Протокол № 6 от 12 февраля 1925 г. // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 11. Л. 28–28 об.
1. Деятельность Сулержицкого на театре обуславливается его личностью и его прошлым: значение его деятельности в том, что он пронизал театральную работу внеэстетическими струями.