В. А. Филиппов отмечает ряд фактических недосмотров: нельзя смешивать самодеятельный и любительский театры; пропущены некоторые руководившие театральною жизнью организации: Моск[овский] театральный совет.
При рассмотрении театральной жизни следует отметить преобладание выборного начала во время Февральской революции.
В нэпе следует различать два периода: первый, когда театры должны приносить доход государству, и второй – выдвигается их самоокупаемость.
Момент зрителя, объединенного профсоюзами, преувеличен: такого рода зрителя знают в настоящий момент далеко не все театры.
[Н. Д.] Волков защищает основной метод своего доклада, который должен лечь в основу работ подсекции Современного театра. По ряду частных возражений Николай Дмитриевич полагает, что провинциальный театр получал всероссийское значение, когда вливался в московское русло.
Проблема театра и революции сейчас в полной мере неразрешима, так как возникает явная трудность разделить при рассмотрении этого вопроса то, что делалось действительно под влиянием революции и «от имени» революции.
Существенное же значение метода, рекомендуемого докладчиком, сводится к новизне подхода, который неизбежно откроет и по-новому осветит многие ранее не замеченные факты.
Обсуждение спектакля «Гамлет» во МХАТ-2-м
Докладчик – В. Г. Сахновский, содокладчики – П. А. Марков, Г. И. Чулков. Протокол пленарного заседания Театральной секции РАХН по подсекции Современного репертуара и театра 22 декабря 1924 г. // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 4. Л. 89, 89 об., 90; или: Ф. 941. Оп. 1. Ед. хр. 40. Председатель В. А. Филиппов, секретарь – Н. Д. Волков.
Докладчик – В. Г. Сахновский, содокладчики – П. А. Марков, Г. И. Чулков.
Протокол пленарного заседания Театральной секции РАХН по подсекции Современного репертуара и театра 22 декабря 1924 г. // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 4. Л. 89, 89 об., 90; или: Ф. 941. Оп. 1. Ед. хр. 40.
Председатель В. А. Филиппов, секретарь – Н. Д. Волков.
В. Г. Сахновский свой доклад начинает с указания на то, что благодаря отсутствию у него режиссерского экземпляра пьесы и не осуществившихся с режиссером спектакля бесед – ему не удастся дать исчерпывающего формального анализа постановки, что ему придется критику постановки строить на тех впечатлениях от нее, какие получает зритель.
В. Г. Сахновский в своей критике исходит из положения, что трагедия исследует основания жизни. Это ставит перед театром задачу, чтобы в отношениях действующих лиц проявлялись судьбы. По отношению к трагедии для нас всегда остается в силе вопрос: воплощено ли бытие или быт, понимая под последним не только быт видимый, но и быт в духовном смысле. На основания анализа трактовки ролей Клавдия, Гертруды, Полония, Офелии докладчик приходит к выводу, что момент быта в постановке МХАТ 2-го определенно наличествовал. Зрители знакомились через игру актеров с биографией воображаемых героев. В этом отношении «Гамлет» трактован в театре, как трактовались пьесы во МХАТе вообще, как трактовались «Три сестры»[1213], как трактовался «Сверчок»[1214].