6. Временное «пренебрежение» провинциальным театром оправдано социально-философским анализом проблемы большого города.

7. Второй проблемой социальной характеристики русского театра является проблема театра и государства.

8. Априорно устанавливая зависимость художественных ценностей театра от спроса на них тех или иных групп населения, мы приходим через анализ средней цены на места к установлению социального базиса русского предоктябрьского театра.

9. Определяя этот базис как базис буржуазный, мы тем не менее считаем, что русский театр не был простым переводом классового интереса на язык сцены, но сложным конгломератом пересекающихся линий «классового» и «внеклассового».

10. В определении же художественного лица русского предоктябрьского театра играет большую роль та историческая задача, которая выпала на долю поколений, участвующих в образовании этого театра.

11. Эта задача покоится на уяснении того, что как развивалась русская театральная форма на протяжении 19–20 веков.

* * *

12. Подходя к театру октябрьского семилетия, мы обязаны сделать попытку его периодизации. В этих целях мы можем воспользоваться периодизацией М. П. Покровского.

13. Историк театра в первую очередь обязан поставить вопрос о реальности взаимоотношений театра и революции. Этот вопрос в историческом плане решается отрицательно и заменяется рядом конкретных проблем.

14. Первым таким конкретным вопросом является вопрос о взаимоотношении русского театра и революционной государственности.

15. Анализ этого взаимоотношения приводит к выводу, что в вопросе о своей связи с театром революционная государственность совершила движение по кругу.

16. Гораздо глубже обстояло в этот период взаимоотношение театра и города.

17. Падение системы двух столиц, возвышение Москвы, превращение Российской Империи в Федерацию – все это сделало театр октябрьского семилетия сочетанием старого русского, преимущественно московского, театра и новых национальных сцен, находящихся к концу семилетия еще в зачаточном состоянии.

18. Искание социального базиса преимущественно упало на вторую половину семилетия. Происшедшие в последний год изменения экономического курса повели к тому, что театр, отказавшись от поисков неорганизованного зрителя, стал опираться на зрителя, организованного в профсоюзы. Этим предопределилось орабочение русского театра.

19. Независимо от того, к каким результатам приведет это орабочение, мы имеем возможность убедиться, что за семь лет октября поколение предоктябрьского театра довершило свою историческую задачу, разработав и утвердив идею спектакля, идею целостной театральной формы.