А на Оке лапидарные массы Ольгова монастыря, церковная архитектура дольше сохранилась, но вот в Касимове красноречивые документы мусульманского зодчества — текии — гробницы касимовских царевичей[1120] являлись оригинальной вкраплиной в общей картине русского искусства. Насыщенный старым зодчеством Муром, а под Нижним раскинулось на горе село Павлово, где наши кустари выделывали превосходные стальные изделия, не уступающие и даже лучше изделий стального Шеффилда[1121], где даже такой западник и англофил, как Боборыкин, должен был признать добротность этих стальных изделий — ножи, ножницы и т. п. — и полное пренебрежение рисунком; наши художники все еще не дошли до того, чтобы дать изящную форму и красивый орнамент какому-нибудь ножу. А жаль!

Заезжали попутно с Оки на реку Клязьму до Гороховца — живописного городка с массой народного искусства в постройках. После Нижнего Новгорода (г[ород] Горький) доплыли до села Спасского для обследования древних Булгар[1122].

И вторая поездка проходила в сплошном труде, без всяких отдыхов и также дала прекрасные результаты.

На следующий год была устроена третья обследовательская экспедиция на север, но, к сожалению, я не мог уже принять в ней участие — в то время я был уже в Уфе и был занят огромным делом — устройством Художественного музея.

Архитектор И. В. Жолтовский составил группу молодых способных архитекторов и направил эту бригаду (в том числе Н. Я. Колли, Полякова и др.) на обследование и обмеры в Углич. Неизбежны были параллелизмы: уж очень клокотала кровь обновления; уравновешенность, спокойное рациональное планирование каких-либо предприятий в искусстве заслонились пока понятными порывами и пламенным энтузиазмом к любимому делу…

Коллегия своими трудами заняла прочное место в строительстве художественной культуры страны. Большие углубленные, научно-обоснованные реставрационные работы вылились в Государственные реставрационные мастерские под руководством И. Э. Грабаря[1123]. Вокруг мастерских сплотились знающие работники, такие выдающиеся труженики, как Г. О. Чириков, М. И. Тюлин, П. И. Южин — опытные реставраторы, Д. Ф. Богословский, восстановившие шедевры Андрея Рублева, Дионисия, новгородские примитивы и даже Рафаэля. Кропотливые, с научным подходом вышивальщицы Т. Н. Александрова-Дольник, С. Н. Балашева, архитекторы Б. Н. Засыпкин, И. В. Рыльский, П. Д. Барановский и др. отдали свои знания и силы прекрасной области восстановления памятников русского искусства, а выпущенные два тома «Вопросов реставрации»[1124] — убедительный документ своевременной полезности этого огромного культурного дела.