Алиса — модельер, Мишель — административный директор в большом доме моды. Они приехали на выходные на свою маленькую ферму где-то во Франции. Совершенно случайно, по глупости и без надобности Мишель узнает, что Алиса изменила ему, когда он был в Лондоне, с поставщиком материалов и финансистом Бордье. Удар жестокий, поскольку Мишель любит Алису и решает, что предательство Алисы было просто «помутнением» чувств и не повлияло на ее чувства к нему. Стиснув зубы, он берет себя в руки. Нужно быть современным, à la page. Он даже шутит и иронизирует, жизнь продолжается.

Однако он чувствует, что избежать объяснений не удастся. Ему не хватает сил абстрагироваться от ситуации. Внезапный допрос. Вопросы один за другим. Алиса руководствовалась чувством или это была «случайность»? «Небольшая вспышка эмоций без последствий», — уверяет его Алиса. Мишель успокаивается и забывает. После грозы небо снова становится голубым. Но Мишель во второй раз переоценивает свои силы. Так получилось, что Бордье заезжает к ним по пути в Париж, чтобы обсудить некоторые финансовые дела, вопрос о возможном займе и кредите для дома моды. Мишель не может держать себя в руки. Он хватает Бордье за шиворот и выталкивает его за дверь. Даже в морду ему не дал. Я все время думал: «Мишель, вмажь ему в челюсть, схвати за галстук…» — а он ничего. Во мне кровь закипала. Драма накаляется.

Мишель стыдится своей «слабости». Он извиняется перед Алисой за то, что не сдержался. Я просто не понимаю. Вместо того чтобы всыпать чертей Алисе, он извиняется. Если бы речь шла о простом взрыве чувств, он бы легче воспринял этот факт. Но Алиса отдала Бордье не только тело, но и частицу своих чувств. С этим он смириться не может. «Я солгала, — кричит Алиса, — это был всего лишь обычный coup de sens[801]». Она клянется, доказывает ему вполне тривиальным отрывком из письма, которое Бордье написал ей на следующий день. Это добивает Мишеля. Он притворяется спокойным, но как только Алиса уснула, измученная взаимными терзаниями, он уедет из дома и утопится.

Три акта поступательно развивающегося диалога. Пиано, форте, кон фуоко. Жеральди отлично проработал эти переходы и адаптировал их для сцены. Он максимально использовал недомолвки. Но я все равно ничего не понимал. Конец меня вообще рассмешил. Как можно было утонуть? Плавать не умел, что ли? У мужчины в таких случаях есть только один способ утопиться: в алкоголе. И зачем измываться над собой? Почему он не измывается над Алисой и Бордье, если без этого нельзя обойтись? Мне кажется, в целом пьеса затрагивает проблему современного мужчины. Если так, то это интересный случай.