На московские благотворительные выставки работы Бурлюка не взяли, но он принял участие в двух других выставках, состоявшихся в марте — апреле 1915 года: «4-ой выставке картин русских и польских художников и майолик», где представил реалистические работы, и в «Выставке живописи 1915 год», состоявшейся в Художественном салоне Клавдии Михайловой. Была на ней представлена и работа Владимира Бурлюка, который после окончания в марте 1915 года Пензенского художественного училища поступил в Алексеевское военное училище в Москве. Давид Бурлюк представил на «Выставке живописи 1915 год» свою работу «Ожившее Средневековье», изображавшую «человеческие массы на поле сражения, режущие и колющие друг друга». Работа была большой — «три аршина на два и три четверти». Это была первая из работ в новом для Бурлюка стиле символического футуризма. Как ни странно, критика ничего об этой работе не писала. Зато писали о работе Лентулова «Бурлюк в бане», которая представляла собой повешенные на стену рубашку, панаму, мочалку и мыло, под которыми Лентулов «что-то подмалевал» на стене. Русские художники начали осваивать трёхмерное пространство.

В Петрограде работы Бурлюка были показаны на «Выставке картин в пользу лазарета деятелей искусства» (октябрь — декабрь 1914 года), «Мир искусства» (февраль — март 1915-го) и «Выставке картин левых течений» в Художественном бюро Н. Е. Добычиной (апрель — май 1915-го). У Добычиной была показана и работа Владимира Бурлюка.

Турне кубофутуристов и многочисленные выступления сделали Бурлюка всероссийски известным и одновременно сыграли с ним злую шутку. Он всё больше начал отрываться от художественных процессов в жизни обеих столиц, а поиски его начали идти вразрез с новыми течениями, во главе которых встал Казимир Малевич. Ещё весной 1914-го Малевич задумал создание нового выставочного объединения, Международного салона футуристов и орфистов, и большую выставку картин осенью. Война изменила планы. Выставка, названная «1-й футуристической выставкой картин “Трамвай В”», состоялась в Петрограде весной 1915-го и была скромнее изначально задуманной. В ней приняли участие Иван Пуни с Ксенией Богуславской, которые её финансировали и не скрывали лидерских амбиций, а также Казимир Малевич, Ольга Розанова, Владимир Татлин, Александра Экстер, Василий Каменский, Любовь Попова, Надежда Удальцова и Алексей Моргунов. Прежние лидеры, основоположники русского авангарда Михаил Ларионов и Давид Бурлюк, оказались за бортом. Очень показательны отзывы о них Ивана Пуни и Казимира Малевича. Летом 1914-го Пуни писал Малевичу: «Вообще, я за это время пришёл к некоторым заключениям не в пользу некоторых русских художников, именно — мне кажется, что Бурлюки, Ларионов и некоторые другие, — да весь Союз молодёжи, делают совсем не то, да делают-то очень плохо. <…> Ларионов, Бурлюк — все “главы” — неважная, мне кажется, выйдет книга из этих глав. Ну, авось Бог даст как-нибудь им всем головы главам посворачивать».