Неунывающий Бурлюк стал искать соотечественников. Одним из первых, с кем он познакомился, стал художник Иван Домбровский, ставший уже в Америке Джоном Грэмом. С помощью Грэма Бурлюк попал в дом эксцентричного и богатого художника Роберта Чанлера, одного из самых ярких представителей нью-йоркской богемы тех лет. Работы Чанлера выставлялись на легендарной «Армори-шоу» — Арсенальной выставке, а двери его «Дома фантазий» в районе Грамерси-парка были всегда открыты для художников и писателей.

«Армори-шоу», грандиозная выставка современного искусства, на которой впервые в Америке были показаны работы европейских модернистов и кубистов, считается отправной точкой развития современного искусства в США. Выставка открылась 17 февраля 1913 года в здании Арсенала (Armory) 69-го Нью-Йоркского полка Национальной гвардии, на углу Лексингтон-авеню и 25-й улицы, и была позднее показана в Бостоне и Чикаго. Инициатором её стала созданная в 1911 году в Нью-Йорке Ассоциация американских художников и скульпторов, боровшаяся с косностью Национальной академии дизайна.

На «Армори-шоу» были представлены 1250 работ почти трёхсот европейских и американских художников. Впервые американская публика увидела в таком объёме произведения Ван Гога и Сезанна, Матисса и Моне, Пита Мондриана, Франсиса Пикабиа, Фернана Леже, Пьера Огюста Ренуара, Мориса Вламинка, Василия Кандинского и многих других. В трёх городах выставку посетило почти 300 тысяч человек. Она произвела такой же шокирующий эффект, какой произвели в своё время в России «Салоны» Издебского. Разумеется, не обошлось и без скандалов, насмешек со стороны критики. Больше всего шума было вокруг картины Марселя Дюшана «Обнажённая, спускающаяся по лестнице». Побывавший на выставке президент США Теодор Рузвельт сострил, что ближе к искусству даже коврик в его туалете, который с тем же успехом можно назвать «Одетый, поднимающийся по лестнице» и повесить на стену. Пресса насмехалась над картиной, изобретая всё новые шутки и остроты. Правда, в результате шумихи все работы Дюшана, привезённые на выставку, были тут же распроданы — как это было и с картинами «левых» русских художников у Издебского.

Помимо европейских на «Армори-шоу» были показаны работы американских художников: Джеймса Уистлера, Роберта Генри, Джон Слоана, Джорджа Беллоуза, Мэри Кэссетт, Макса Вебера, Эдварда Хоппера и других. Весьма заметны были и работы Роберта Уинтропа Чанлера.

Именно Чанлер несколько первых лет материально поддерживал Бурлюка и стал одним из первых его американских коллекционеров. В доме Чанлера Давид Давидович познакомился со многими художниками, в первую очередь с выходцами из России. С кем-то он сдружится на всю оставшуюся жизнь — это были братья Мозес и Рафаэль Сойер, Николай Цицковский; с другими будет сотрудничать — как, например, с Николаем Рерихом. Познакомился Бурлюк и с эстонским писателем, мистификатором, прожектёром и авантюристом Иваном Народным (Яаном Сибулем), который был в то время секретарём у Чанлера. Народный фонтанировал несбыточными идеями. После неудавшихся (целиком виртуальных) попыток создания Соединённых Штатов России им овладела идея создания богемной космократической религии искусства, которая позволила бы его сторонникам (среди них он видел американских филантропов, модернистов и русских авангардистов, бежавших от большевиков) подготовить культурную метафизическую революцию в Америке — восстание против торгашеского духа и механизации жизни.