Под влиянием Сержа Данея и Сержа Тубиана новая команда, расположившаяся в редакции на Буль-Бланш, в квартале Бастилии, отказывается от догматической линии и возвращается к «критической функции» (Серж Даней), а журнал, соответственно, – к своим читателям. К Штраубу и Годару добавляется множество иностранных режиссеров: Роберт Крамер, Ханс-Юрген Зиберберг, Мануэл ди Оливейра, Юсеф Шахин, Рауль Руис, Акира Куросава, Вим Вендерс, Барбе Шрёдер и другие. Журнал, ищущий в том числе новые теоретические источники, обращается к Мишелю Фуко, Марку Ферро, Даниэлю Сибони. Редакция Cahiers, Паскаль Бонитцер, Серж Даней и Серж Тубиана, берет длинное интервью у Фуко, опубликованное в сентябре 1974 года. По этому случаю Тубиана знакомит Фуко с Рене Аллио, которые займутся экранизацией его исследования о Пьере Ривьере. Даней и Тубиана восстановят отношения с Трюффо и в 1975 году попросят его о финансовой помощи. Он им ее не предоставит, однако объявит, что отныне относится к журналу с доброжелательной нейтральностью: «Он сказал, что не ставил нам в вину политическую ориентацию, но его раздражало, что мы оставили название Cahiers du cinéma, принадлежавшее традиции Базена, и при этом сделали с журналом то, что сделали. Он намекнул, что нужно было изменить название, что мы предали базеновское наследие»[1671].

Вот в таком контексте летом 1976 года телеканал Antenne 2 начинает показывать по воскресеньям шесть недель подряд сериал Годара «Шесть раз по две»[1672]. Жан Нарбони, как и Делёз, преподающий в Венсене, решил воспользоваться случаем, тем более что от Каролин Шампетье он узнал, что Делёз высоко ценит Годара и что на него большое впечатление произвел этот сериал. Итак, Нарбони берется за перо, чтобы попросить Делёза написать о Годаре в Cahiers du cinéma. Делёз согласен на интервью, которое и было записано в редакции журнала. По его окончании Делёз не позволил публиковать расшифровку и предложил написать симулякр интервью под названием «Три вопроса о „Шесть раз по две“», в котором было бы четыре вопроса, придуманных им самим:

Это «интервью» о «Шесть раз по две» нас потрясло. Он намечает линии осмысления творчества Годара, которые с тех пор многократно подхватывали, цитировали, повторяли, воровали: творческое заикание, урок слов и вещей, политика границ, изобретение иностранного языка внутри своего родного, населенное одиночество и так далее»[1673]

Это «интервью» о «Шесть раз по две» нас потрясло. Он намечает линии осмысления творчества Годара, которые с тех пор многократно подхватывали, цитировали, повторяли, воровали: творческое заикание, урок слов и вещей, политика границ, изобретение иностранного языка внутри своего родного, населенное одиночество и так далее»[1673]