Во всех журналах по интерьеру, которые не переставали множиться в 1980-х годах, обилие статей, посвященных домам Ива Сен-Лорана, показывало особенности его стиля жизни: он был виден в бесконечном списке имен собственных, в указании на происхождение и биографию каждого предмета, что похоже на манеру прустовского Свана рекламировать то блестящий ужин, то чье-нибудь приглашение, визит, доброе слово кого-нибудь из знакомых. Пруст отмечал этот снобизм хлесткой фразой: «Гостиная Свана выглядела как курортные гостиницы, где можно увидеть вывешенные в рамках депеши».

«Воспоминания о прошлом. Первый взгляд на прустианскую фантазию Ива Сен-Лорана». Первый репортаж — на четыре полных страницы — появился в Women’s Wear Daily 14 января 1983 года. «Абсолютно несоциалистический», согласно американской газете, дом, созданный для американского клиента в 1874 году по эскизам Эрнеста Сэнтена и завершенный в 1883-м, был куплен Ивом Сен-Лораном и Пьером Берже в 1980 году. Это неоготическое пристанище находилось в Бенервиле, недалеко от Довиля: Пруст вроде бы повстречал здесь издателя Гастона Галимара. Но «маленький поезд» Пруста, который бежал вдоль побережья между Трувилем и Ульгатом, не останавливался больше в Бенервиле… Пьер Берже построил взлетно-посадочную полосу, чтобы за двадцать пять минут долетать на своем частном белом вертолете AS 342. «Он купил специальную куртку, чтобы управлять своим вертолетом. Ив смотрел на него всегда немного с насмешкой», — вспоминал Джон Фэйрчайлд. В доме было двадцать комнат, двенадцать каминов, сад в тридцать гектаров, дом содержался в порядке круглый год с помощью шести домашних работников. «Это место — одна из самых безумных идей, которые у меня когда-либо были», — говорил Ив Сен-Лоран репортеру Women’s Wear Daily. На каменном фронтоне не было герба. А что могло бы быть на этом гербе? «О, — заметил неисправимый Жак Шазо, — наперсток и иголка!»

Все видимые признаки 1980-х годов, за исключением кухни, были изгнаны, большинство тканей — желтая тафта, красный бархат, были сделаны в Лионе по образцам Викторианской эпохи. На первом этаже находились столовая, две гостиные с роскошной атмосферой и мебелью в стиле Наполеона III: кресла с шелковой обивкой, хрустальные люстры с подвесками — все напоминало декорацию фильма «Травиата» Дзеффирелли. Был также зимний сад, где росло более тридцати видов зеленых растений. Два года блуждания по барахолкам и антикварам потребовались Жаку Гранже, декоратору и другу Ива Сен-Лорана, чтобы найти нужную мебель большей частью XIX века. Он признавался: «Я не захотел перечитывать Пруста, чтобы не находиться под его влиянием».