Участники Экспериментальной мастерской займутся практическим изучением новых форм сцены, а также – особенностей актерской игры, связанных с организацией сценического пространства. И Сахновский не был бы самим собой, если бы и при планировании работы мастерской не продолжал попыток теоретического осмысления сценической практики. 22 мая 1928 года на заседании Группы по изучению творчества режиссера он сообщит студентам о «дополнительной литературе о театральном здании и сцене, с которой надлежит ознакомиться участникам мастерской»[877]. Практики-декораторы должны усвоить философию сцены, чьей трансформацией намерены заняться.

В 1928 году продолжается работа Группы по исследованию сценической игры (по-прежнему под общим руководством Гуревич). Сотрудница Группы Беляева-Экземплярская представляет план работ. В. Е. Беклемишева рассказывает о «Первых руководствах по театральному искусству»[878].

3 мая Сахновский, получивший заряд энергии от планов создания Экспериментальной мастерской и неподдельного энтузиазма ее участников, на подсекции Теории делает доклад «Проблема стиля в спектакле». Его тезисы:

«1. Переконструирование признаков театральных элементов, известных зрителю, и объединение их в последовательные цельные комплексы есть нахождение нового.

2. Единое устремление всех признаков элементов театра вглубь и вширь, развитие темы спектакля дают зрителю возможность видеть в известных ему вещах, лицах и явлениях иное, в них заключенное, но на что не наталкивают другие искусства и наблюдения вне театра.

3. Соединение признаков, взятых в соответственной дозировке из различных сценических элементов, в стройную систему и есть стиль спектакля.

4. Стиль в театре – это композиционный метод. Стилистическое единство спектакля получается в результате конструирования по определенным признакам избранных сценических элементов, взятых в точном количестве и качестве»[879].

Через несколько дней, 7 мая, проходит заседание Группы режиссера подсекции Теории Теасекции. 22 мая с речью «Театральные заимствования у эстрадного искусства» вновь выступает Сахновский, обосновывая задачи Экспериментальной мастерской, и затем разворачивается заинтересованное обсуждение идеи.

Сахновский сообщает, что он сделал предложение об организации небольшой мастерской, ставящей себе задачей отыскание новых форм сцены и внутреннего строя театра. «В настоящее время ясно, что все попытки реформы театра по линии декорации или по линии внутренней режиссуры не дают нужных результатов. Нужна некоторая радикальная ломка.