Дирижеры, певцы и режиссеры – исповедники мысли Римского-Корсакова <или> же артисты – исповедники мыслей Вагнера. Результаты каждого из этих [явле]ний, решающие сущность и форму оперного спектакля.
Эмоциональное начало и звук человеческого голоса. Тело актера […] Мимика и слово. Музыка речевых звуков.
Дирижеры и певцы: их роли в отношении к спектаклю и их взаимоотношения в работе по подготовке спектакля.
Дирижер и режиссер. Старые навыки и база – на ценность «традиции». Драматические режиссеры в опере и их ошибки. Примеры – режиссеры. О[пыт] Германии. Бруно Вальтер[1202] в России. Режиссерский штамп.
Вокальная и сценическая подготовка оперных артистов в России. Кон[сис]тория. Частные педагоги. Студия К. С. Станиславского и постановка «Евгения Онегина»[1203]. «Переживание» и сценическое выражение. Отсутствие научных специальных знаний у актерской массы.
Сценическая площадка, декорация, цвет, свет, звук, ритм и движение. О[тклик] зрительной залы. Акустика.
Цели и средства выявления драматической сущности произведения, предназначенного для театра и носящего название «опера», намечают, каким должен быть оперный спектакль.
Старые навыки оперных старых театров и не сдвинутые с места <навыки> спектаклей. Новый посетитель оперного спектакля и его требования.
О творчестве оперных композиторов на основании признаний Римского-Корсакова, Мусоргского, Даргомыжского и Вагнера.
Председатель – В. А. Филиппов. Ученый секретарь В. Э. Мориц.
Председатель – В. А. Филиппов. Ученый секретарь В. Э. Мориц.
В. В. Яковлев, по мнению которого доклад является результатом практической работы в наше время, и это еще увеличивает ценность выводов. Практика разрешает проблему философии оперы по-своему, и в этом разрешении огромную роль играет влияние публики. Со вкусами и запросами последней нельзя не считаться, их нельзя <не> учитывать, разрешая вопрос о существе оперы.
Возражающий не согласен с характеристикой дирижера, сделанной докладчиком. Не все дирижеры мешали и мешают. Бывают дирижеры – чистые симфонисты, они помеха: другие же – люди от театра – их роль очень велика, от них только помощь. Пример театрального капельмейстера – Направник[1204], принесший делу развития оперы у нас огромную пользу.
Василий Васильевич не согласен с мнением докладчика об отношении композиторов к слову. Было время, когда о слове не думали, – итальянская опера; и было время, когда его переоценивали, – «Каменный гость» Даргомыжского[1205]. Нужна гармония слова и музыки. Красноармейцу, о котором говорит докладчик, мешала музыка не потому, что был дирижер, и не потому, что была музыка, а потому, что он был немузыкален, потому, что ждал и хотел драмы.