В заключительном слове докладчик указал, что, по его мнению, возражавшие ему делали одну основную ошибку: они забыли, что опера без драматургической сущности – не опера. Он имел в виду эмоциональное слово, поскольку оно выражает драматическую сущность. Есть много плохих литературно пьес, но давших прекрасный сценический материал. Так же и с оперой. Пусть плохи слова либретто «Травиаты»[1209], но они прекрасны драматически. Римский-Корсаков не был драматургом и не обладал зрительной памятью и воображением. Старые оперы чаще всего – прекрасные драматические произведения. Смысловое значение часто утрачивается и в драме, но оно важно как момент эмоциональный. Если я не слышу слова, я чего-то лишен. Одни композиторы в своем оперном творчестве идут от драматического зерна – это верный путь. Если им не идти – получается неудачное сценическое произведение. Он <Петровский> отказывается понимать, как можно игнорировать слово. Важен и ритмический ход, но он не исключает слова. Когда видный публике дирижер фиксирует ее внимание, это не хорошо, а плохо, ибо он отвлекает внимание от сцены и музыки.
Н. Д. Волков. Проблемы театра октябрьского семилетия. 1917–1924
Протоколы заседаний подсекции Современного театра и репертуара. Протокол № 2 от 5 декабря 1924 г. // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 11. Л. 17–17 об. Прения. Протокол № 3 от 8 декабря 1924 г. // Там же. Л. 16–16 об.
Протоколы заседаний подсекции Современного театра и репертуара.
Протокол № 2 от 5 декабря 1924 г. // Ф. 941. Оп. 4. Ед. хр. 11. Л. 17–17 об.
Прения. Протокол № 3 от 8 декабря 1924 г. // Там же. Л. 16–16 об.
1. Написать исчерпывающую историю жизни русского театра на протяжении семи пооктябрьских лет в настоящий момент еще не представляется возможным. Но в порядке построения рабочей гипотезы можно сделать опыт предварительной характеристики.
2. Первым этапом на пути такой характеристики должна быть обрисовка того, что представлял <собой> русский театр перед октябрем.
3. В качестве исходной точки для такой обрисовки следует выбрать подход к театру как социальному явлению, дабы впоследствии иметь возможность, при рассмотрении проблем театра октябрьского семилетия, сделать акцент на «семилетии».
4. Исследование русского театра как социального явления предполагает определение того социального образа России, который надо иметь в виду, говоря о русском театре.
5. Определяя этот социальный образ как Россию – город и анализируя категорию величины городского общежития, мы приходим к понятию русского большого города как определенного типа мировой театральной культуры.