Глава двадцать вторая Человек с прямой спиной

Глава двадцать вторая

Человек с прямой спиной

Не стоит, полагаю, придумывать, основываясь на умозрительных заключениях, для Борисова сценарий, в котором узловыми моментами его ленинградского периода жизни и творчества предлагают считать (в частности, Елена Горфункель в статье «Не тот парад на лице») обиды, предательства и глухоту и неприязнь к реальностям, как к театральным, так и к кинематографическим. К проявлениям предательства Олег Иванович привык. С трудом, но — привык. Распределение после окончания Школы-студии МХАТа и коллективное «ату его!» в Театре им. Леси Украинки Борисова закалили. Андрей Караулов, говоря о киевском периоде Олега Ивановича, утверждал, правда, — в 1992 (!) году, — что «Борисов весь соткан из старых обид — до сих пор». О «справедливой обиде» Борисова на среду театральную и околотеатральную, особенно в начале его творческой жизни, о «злой обиде» на пренебрежение к его возможностям и скрытым резервам его дарования говорил и Михаил Козаков.

Но на обиженных — Олег Иванович не раз это повторял — воду возят («а на добрых сами катаются» — продолжение поговорки, в которой поначалу вместо «на обиженных» было «на сердитых»). «Разве, — задавался вопросом, — правильно говорить: он и курицы не обидит? Во-первых, никогда не видел обиженной курицы, а во-вторых, обиды (или, как говорила моя бабуся, набиды) — это не самое хорошее наше свойство. Лучше не обижаться, а прощать, или уходить (это мой путь). Но это понимаешь с годами…» Неприязнь к реальности? У каждого человека, наверное, она возникает время от времени — все зависит от событий и созданного ими настроения. «Обидчивым в театре, — говорил Давид Боровский, — делать нечего. Здесь обижают каждый день».

«Узлами» Олега Ивановича, если вспоминать о Ленинграде с «мучительным», как его называл Борисов, периодом в БДТ, стали, безусловно, «Король Генрих IV», «Три мешка сорной пшеницы», «Дачники», «Тихий Дон» и несомненная вершина творчества Борисова — «Кроткая». Это то, что касается театра. И не вина Олега Ивановича в том, что «узлов» и вершин у него в БДТ больше не было. В силу, прежде всего, того, что пути к этим «узлам» и вершинам ему перекрывали, скажем помягче, обстоятельства, вызванные такими чувствами, как зависть и ревность, весьма характерными для жесткой, а порой и жестокой театральной действительности.

И в кинематографе в эти годы были сыграны запомнившиеся роли в таких фильмах, как «Рабочий поселок», «Проверка на дорогах», «Крах инженера Гарина», «Женитьба», «Подросток» и «Остановился поезд» — первая лента из трех шедевров, рожденных плодотворным творческим сотрудничеством Олега Борисова, привнесшего в эти шедевры «космос своей личности», с режиссером Вадимом Абдрашитовым и сценаристом Александром Миндадзе, и считавшего эти фильмы лучшими в своей творческой жизни.