— Мюзикл по мотивам «Собора Парижской Богоматери» устроит?

Глаза у коротышки делаются по полтиннику, дыхание сбивается, слышится только его сиплое восторженное «ДА!!!!!».

— Тогда выходите на Ирину Короткову, она сейчас концертирует с Дином Ридом, контракт я заключу только через неё.

В глазах коротышки апокалипсис: там и крушение надежд, и поругание святынь, и горящие синагоги, и деревенский дурачок, обдуривший и взявший за яйца столичного мажора.

А меня уже тянет за рукав следующий собеседник.

* * *

Уже ночь, когда мы выходим из Большого театра и идем к гостинице, где живёт Катя.

— Откуда ты знаешь, что я представительница старинного аристократического рода? — настороженно спрашивает Катя.

— А что, я угадал?

— Угадал! Но как?

— Случайно. Как там, у классика сказано: «вот врешь, врешь, да ненароком и правду соврешь»!

— Ох, не верю я тебе!

— Это правильно. Верить нужно только в том случае, когда есть нотариально заверенные документы. Иначе — никак. К примеру, с партитурой и либретто «Собора Парижской Богоматери» коротышке можно будет ознакомиться только после стопроцентной оплаты контракта.

— Ты всерьёз готов написать этот мюзикл?

— Написал же я «Призрака Оперы». Кстати, ты видела его?

— О да! Это восхитительное представление!!! Я специально летала в Новосибирск, чтобы послушать.

— Летала из Парижа в Новосибирск? Ты не шутишь?

— Такими вещами не шутят. В Новосибирске я купила техническую запись спектакля и показала в Париже. Между прочим, директор Опера Гарнье* заявил, что пристрелит тебя из дуэльного пистолета, при первой же встрече.

— За что?

— Он считает, что ты не имел права переносить место действия из Парижа в Петербург. Но он простит тебя, если ты разрешишь гастроли спектакля в его театре.