Потому что я снова чувствую себя живым.

#3 (special) Решающий момент

#3 (special) Решающий момент

Ливия

Нью-Йорк, США

Элои говорил, что лучше всего дисциплинирует начинающего фотографа пленочный фотоаппарат, оказывает влияние на его вкус и видение, развивает чувство кадра и композиции, учит правильной настройке экспозиции (количество света, попадающего на светочувствительный фотоматериал за определенный промежуток времени). Пленка ценится с эстетичной точки зрения за мягкость, эффект искусственного старения фотографии и зерна. Поэтому в одном магазинчике в Бруклине я приобрела недорогой пленочный фотоаппарат Minolta, который посоветовал Элои.

— Отлично подходит, чтобы получить корректную экспозицию без каких-либо трудностей. Нажал затвор — и камера все сделала за тебя.

С пленочным фотоаппаратом появилось множество возможностей для экспериментов, начиная с момента постановки кадра, заканчивая процессом проявки в фотолаборатории.

— Был такой прекрасный американский уличный фотограф Сол Лейтер. Он не пользовался редакторами, а предпочитал обрабатывать фотографии вручную, используя гуашь. На пленке оставались пятна краски, что добавляло снимкам цвета и делало их сюрреалистичными. Что еще отличало Сола от других фотографов того времени, он работал с цветным снимком. Лейтер говорил «История искусства — это история цвета». Его работы поэтичны: неясные фигуры, преломленный свет и легкая, завораживающая недосказанность. Когда фотография «заставляет» посмотреть на себя дважды — это яркий признак хорошего снимка. Что касается работ Сола, вы посмотрите на них трижды. Его работы — это загадочные истории, в которые хочется погрузиться и узнать больше.

Я много гуляла по улицам Нью-Йорка, пытаясь запечатлеть жизнь, как она есть. Тогда я еще не знала, что именно хочу увидеть, я снимала, снимала, снимала… Дети и взрослые, грустные и веселые, задумчивые и чем-то недовольные. Это не была постановочная студийная съемка с настроенным освещением, уличная фотография отличается простотой и правдивостью. На моей шее висел старенький Minolta, и я хотела словить жизнь в ловушку. Выходящая из блестящего черного Мерседеса молодая элегантная девушка, которой подает руку средних лет швейцар. Никаких наигранных эмоций, вынужденных улыбок или фальшивой печали. Она выглядела благородной, из высшего общества, но казалась одинокой и внутренне уставшей, изнуренной. Миг — щелкает затвор, в камере мелькает свет и движение останавливается — жизнь заморожена. В следующую секунду на ее лице совершенно другие эмоции: раздраженность и злость, пренебрежительный взгляд, который она кидает на мужчину, будто ставит параллель — все фиксирует фотоаппарат. Девушка заходит в здание, а я спешу дальше в поисках нужного кадра.