Перверсия пространственно-временных параметров переживания неминуемо отражается на «чувстве реальности». Возникает вопрос, когда у перверта «реальное» «нереально»? А нереальное – реально?

Общая психопатология богата феноменами не только «нелепых» бредовых идей. Так, бывает, что бред соответствует реальному положению вещей, не переставая быть феноменом Общей психопатологии. Так, Дездемона вполне могла изменять Отелло, старому, грубому и черному (Монтень). Это ничуть не исправляет положение в отношении Отелло. У него были и галлюцинации, и иллюзии. А, задушил он ее в состоянии патологического аффекта. То же самое можно сказать на 90% и об Арбенине и Нине.

М.Ю.Лермонтов в «Маскараде» великолепно показал себя глубоким знатоком современной (а, не Ясперовской! – sic!) Общей психопатологии. Если, в своем знаменитом стихотворении «В полдневный зной в Долине Дагестана…», Лермонтов, фактически ввел «ленту Мебиуса» – топологический объект, простейшая не ориентируемая поверхность с краем, односторонняя при вложении в обычное трёхмерное евклидово пространство (в котором мы живем),.определив ее авторов – немецких математиков Августа Фердинандом Мёбиуса и Иоганна Бенедикта Листинга, почти на четверть века, Льюиса Кэррола – на сорок лет, то в «Маскараде», Михаил Юрьевич, фактически описал с математической точностью «психологический триггер», не известный Карлу Ясперсу. Он предвосхитил «доминанту» Алексея Алексеевича Ухтомского, открытую, что интересно, в один год, когда Карл Ясперс начал писать «Общую психопатологию», на 75 лет! Нина для Евгения Арбенина была вне пространства и времени, как и возлюбленная, убитого в долине Дагестана!

«И я нашел жену, покорное созданье, Она была прекрасна и нежна, Как агнец божий на закланье…» (выделено нами – авторы).

«И я нашел жену, покорное созданье,

Она была прекрасна и нежна,

Как агнец божий на закланье…»

(выделено нами – авторы).

Вот действительно «интересные факты», из Википедии («Нина Арбенина»):

«Имя Нина в драме «Маскарад» является такой же «маскарадной маской», как и имена других персонажей драмы, например, князя Звездича. Настоящее имя Нины – Настасья Павловна, его произносит на балу в драме «Маскарад» герой с провинциальным именем Петков, чуждый светскому обществу. Двуименность героини является предвестником отравления Нины

В драме меняется лексика и тон разговора Нины: в первом акте драмы Нина говорит просторечными словами, без иронии («час какой-нибудь на дню»), но с развитием драматического конфликта в речи Нины появляется ирония (например, в разговоре с князем Звездичем: «какое странное участье»). В конце первого действия Нина дает мужу отпор: