На репетициях мы особо выделяли время на то, чтобы наш хор из двенадцати человек (шести женщин и шести мужчин) прорабатывал и заучивал свои партии. Лишь несколько хористов умели читать с листа, поэтому хор одновременно прорабатывал музыку и запоминал ее наизусть. Я позаимствовал методику обучения у Аллы Ракхи и очень удачно применил в работе с нашими хористами. Следовало взять фразу из трех или четырех нот и повторять со всем хором, пока ее не выучат наизусть. Затем я переходил к второй фразе, которую хористы тоже должны были запомнить. И наконец я объединял обе фразы в одну, и такая фраза уже не доставляла хористам сложностей. Мы отрабатывали эту фразу, соединенную из двух, пока не запоминали накрепко, а затем, следуя той же системе, добавляли «фразу номер три», объединяя первую, вторую и третью фразы вместе. Так закладывались основы для запоминания более длинных партий — например для шестиминутных «Пьес-связок».

Для разнообразия я использовал тексты двух разновидностей. Первый вариант — тексты из числительных: «один, два, три, четыре» и так далее, кончается на «восемь». Это задавало ритмический рисунок, становилось дополнительным мнемоническим приемом. Второй вариант — на основе сольфеджио: «до-ре-ми-фа-соль-ля-си-до», хористы пели названия нот, и это помогало им запомнить мелодию.

Как-то утром Боб зашел послушать хор. Исполнялась одна из «Пьес-связок». К тому времени певцы освоились с пением числительных и названий нот. Когда мы сделали перерыв, Боб спросил: «На сцене они тоже будут петь эти тексты?»

У меня никогда не было такого замысла, но я после секундной заминки ответил: «Да, будут». Так и появились тексты, которые в «Эйнштейне» исполняет хор.

Музыка к пяти «Пьесам-связкам» сочинялась уже на заключительном этапе. Все пьесы опираются на одну и ту же музыку, зачатки которой содержатся в других частях оперы. Чтобы органично соединить «Пьесы-связки» с более длинными сегментами «Эйнштейна», самые выпуклые черты музыки были «экстрагированы» и использованы в «Пьесах-связках».

Финансово-административная структура для постановки «Эйнштейна» на сцене начала формироваться зимой 1975/1976 года. Я сотрудничал с авангардной некоммерческой организацией «Перформинг Артсервисес», которую учредили Мими Джонсон, Джейн Йокель и Маргарет Вуд. Она фокусировалась на новейших тенденциях в исполнительских искусствах и к тому времени приобрела обширный опыт, организуя гастроли моего ансамбля. У «Перформинг Артсервисес» были связи с фирмой Бенедикта Песля «Артс Сервисес», которая выполняла роль нашего европейского представительства, работала в Париже. У Боба была отличная команда в «Бёрд Хоффман Фаундейшен», которая помогла ему подготовить и поставить на сцене его ранние произведения: бесспорно, немалый подвиг. Но ни Боб, ни я пока не имели реального опыта гастролей с масштабной театральной постановкой или музыкальной программой.