Мелодраматические жанры, мелодраматическое начало занимают значительное место и в советской художественной культуре. Они широко представлены на театральной сцене (пьесы К. Финна, А. Арбузова), в кинематографе («Когда деревья были большими» Л. Кулиджанова, «Родная кровь» М. Ершова, «Мачеха» О. Бондарева, «Три тополя на Плющихе» Т. Лиозновой и др.). «…За счет мелодрамы ныне обогащаются почти все жанры драматического искусства, а также жанры музыки, пантомимы, кино и телевидения»[469]. Анализируя статистику кинопроката, В. Волков констатирует: «Безусловный жанровый лидер зрительских посещений сегодня – мелодрама. “Есения”, “Белое платье”, “Бобби” – рекордсмены проката 70-х годов»[470].

Повышенный интерес как творцов искусства, так и публики к мелодраматическому – результат совокупного действия многих причин. Дело не только в том, что мелодраматическое искусство отвечает, по-видимому, определенной непреходящей потребности человеческой души, но и в некоторых особенностях современного этапа развития отечественной эстетической и художественной культуры. Безусловно, в возрастании удельного веса мелодраматического начала нашли специфическое отражение общие закономерности нашего общественного развития последних десятилетий, обострившие внимание к человеческой личности, к ее судьбе и внутреннему миру. Наша культура динамично развивается, вовлекая в орбиту активного общения с искусством все новые и новые слои реципиентов; для многих из них мелодраматические жанры являются наиболее доступной формой искусства и наиболее естественным опосредующим звеном в овладении всем многообразием подлинных художественных ценностей. В юном и молодом, переходном возрасте эмоциональная восприимчивость к мелодраматическому и тяга к нему повышены.

Мелодраматические жанры искусства могут и должны служить эффективным средством воспитания чувств и вкусов народа, средством подведения массового реципиента к освоению наивысших художественных достижений мировой культуры. Но на этом пути мастерам культуры (художникам, критикам, теоретикам) важно избежать одной опасности: оказаться не впереди развивающегося массового потребителя искусства, а на уровне сложившихся стереотипов восприятия.

Как показывает опыт, демократизация искусства, одним из следствий которой является вхождение в него мелодраматического начала, порождает неоднозначные тенденции, что сказывается и в различии подходов к теоретическому исследованию природы мелодраматического. Можно выделить три основных типа отношений к этой своеобразной художественной и эстетической сфере.